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单色釉是近年来市场炙手可热的品种，市场对单色釉的追崇反映了藏家群体鉴赏力和审美力的提高。说单色釉是一种高阶审美，对玩彩瓷的朋友们可能有失公平，但如果在瓷器圈待得足够久，你会发现一个有趣的现象，身边的玩瓷器的朋友，很多都是早年从晚清民国彩瓷开始入门，初玩民窑，后玩官窑，随着品味不断提高，一部分玩青花和彩瓷的朋友开始专注玩单色釉，更有一部分明清瓷器玩家，移情高古瓷，最后在宋瓷那里找到了自己的精神家园。反过来，从宋瓷开始入门，最后在晚清民国瓷上安身的例子，则极为罕见。
审美从彩瓷向单色釉的转移，和一个人从少年热烈到中年沉稳的心路历程暗合，似乎是一种规律。严格来说，单色釉并不是一个具体品种，而是若干单色品种的统称。二十年前，所谓单色釉，是特指明清瓷序列的单色釉品种，时至今日，单色釉收藏很自然地兼容高古和明清两个序列。
换言之，单色釉平衡了高古瓷和明清瓷两大阵营，单色釉犹如明清瓷中的宋瓷，很好地承载了大道至简、返璞归真、去繁就简的诸多理念。苏富比更是将单色釉概念延展为 Monochrome，突破瓷器限制，可以包括玉器、铜器、料器、甚至黄花梨等门类。3月21日，纽约苏富比将推出 Cadle 家族珍藏专场，甄选23件历代单色釉瓷器及料器，这份收藏是藏家在 J.J. Lally 的指导下蒐集而成，其中不乏出自仇焱之、赵从衍、Henry Knight 等名家旧藏，美物抵心，观之养眼。以下为 Cadle 家族专场全部器物详情，大家先睹为快。（价格为USD）
审美从彩瓷向单色釉的转移，和一个人从少年热烈到中年沉稳的心路历程暗合，似乎是一种规律。严格来说，单色釉并不是一个具体品种，而是若干单色品种的统称。二十年前，所谓单色釉，是特指明清瓷序列的单色釉品种，时至今日，单色釉收藏很自然地兼容高古和明清两个序列。
换言之，单色釉平衡了高古瓷和明清瓷两大阵营，单色釉犹如明清瓷中的宋瓷，很好地承载了大道至简、返璞归真、去繁就简的诸多理念。苏富比更是将单色釉概念延展为 Monochrome，突破瓷器限制，可以包括玉器、铜器、料器、甚至黄花梨等门类。3月21日，纽约苏富比将推出 Cadle 家族珍藏专场，甄选23件历代单色釉瓷器及料器，这份收藏是藏家在 J.J. Lally 的指导下蒐集而成，其中不乏出自仇焱之、赵从衍、Henry Knight 等名家旧藏，美物抵心，观之养眼。以下为 Cadle 家族专场全部器物详情，大家先睹为快。（价格为USD）
明宣德 祭红釉碗（40-60万）
直径10.1厘米「大明宣德年制」款
来源：赵从衍 (1912-1999)
展览：《赵从衍家族基金会珍藏明清瓷器展览图录》，香港艺术馆，香港，1978年，编号41
清雍正 祭蓝釉大蒜头瓶（40-60万）
高43.2厘米「雍正年制」款
来源：Ralph Thrall King (1855-1926) 收藏
清康熙 天蓝釉苹果尊（25-35万）
直径10.5厘米「大清康熙年制」款
来源：伦敦佳士得1987年6月8日
清康熙 豇豆红釉镗锣洗（20-30万）
直径11.7厘米「大清康熙年制」款
来源：马钱特，伦敦
清雍正 粉青釉浮雕缠枝花卉纹碗（10-15万）
直径11.5厘米「大清雍正年制」款
来源：赵从衍（1912-1999）收藏
展览：《华光艹堂珍藏清代瓷器》，香港中文大学文物馆，香港，1973年，编号12
《赵从衍家族基金会珍藏明清瓷器展览图录》，香港艺术馆，香港，1978年，编号56
明正德 黄釉碗（10-15万）
直径16.2厘米「大明正德年制」款
来源：Bluett & Sons Ltd.，伦敦，1950年代
亨利·奈特（1971年逝）收藏
北宋/金 定窑白釉印花荷塘鸳鸯图盘（8-10万）
直径14.3厘米
来源：仇焱之（1910-1980）收藏
著录：韦俊，《Sung Ceramic Designs》，斯德哥尔摩，1970年，图版97b
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