浙江南北2020春季拍賣會將於8月7日19:00在杭州JW萬豪飯店舉槌,8月6日至7日同地舉行預展,敬請關注。
近一百多年以來,對於中國社會而言,是一個轉型期,而對於中國傳統藝術中的中國畫而言,更是如此。南北拍賣以所徵集的作品為基礎,通過拍品力圖梳理二十世紀中國畫發展衍變過程中的景象與脈絡。通過對當時藝術生態的復原,對藝術家創作環境的追溯與解析,詮釋與重現一個立體的、全息的、活著的二十世紀中國畫壇。
清末民初的中國繪畫,分別以上海、北京、廣州為中心而各自發展。海上畫派在政治鼎革之際逐漸崛起,隨著皇權的終結,新一輪文人耆宿充實滬上,原先秘藏宮禁的文物書畫公諸世人,如火如荼的新文化運動,又在推動新興美術院校和外來繪畫形式迅猛發展的同時,促使民族主義思潮在中國畫領域高漲起來,諸如此類以不同方式浸潤改造著海派繪畫文化品質的歷史際遇,極大地影響了此後中國畫壇的新格局。海派繪畫在審美境界上具有強烈的世俗情調和濃厚的生活趣味。
設色紙本 立軸
152×41.5cm
款識 :盧橘夏熟。吳苦鐵。
鈐印 :俊卿大利(白)
鑒藏印 :米舫(白)、邨鈼(朱)、鶴壽(朱)、節廬主人(朱)、林文昭印(白)
出版 :1.《南畫大成》(第十一冊)P2590,1935 年。2.《吳昌碩書畫譜·下冊》P19,日本至敬堂,1921 年。
說明 :一、附原配木盒。題盒者滑川達(1868-1936),名達,字鞠人,瞻如乃其號,別號禾魚草堂、多聞室。日本東京人。僑寓上海甚久,與楊峴、吳昌碩、陸恢等名士往還,滑川先生多枚印,都由吳昌碩和其徒弟徐新周所刻,可見關係密切。工書畫,精篆刻,博學能文,甚名於其收藏鑒賞之才能。二、《盧橘夏熟》屬吳昌碩名作,自 1921 年起便有出版流傳,而缶老畫款寫“吳苦鐵”者尤少,可供藏家補白。
設色綾本 立軸
151×41.5cm
1913 年作
款識 :紅時檻外春風拂,香處豪端水佩橫。富貴神仙渾不羨,自高惟有石先生。癸丑秋七月既望,客海上去駐隨緣室之南窗。吳昌碩時年政七十。
鈐印 :安吉吳俊昌石(白)、缶無咎(白 )
出版 :1.《吳昌碩全集·繪畫卷三》;P101,上海書畫出版社 ;2.《浙江四大家》第一輯 P20-21,西泠印社出版社 ;3.《希齋集珍》第一冊 P43,西泠印社出版社 ;4.《吳昌碩綾本作品集》P24,浙江人民出版社。
水墨綾本 立軸
152×42cm
1915 年作
款識 :七賢高躅水之湄,滿壑煙雲動去思。盡道竹林好群屐,更誰來繪五君詩。顏延年有五君子詩,從未見有圖畫。乙卯冬,吳昌碩老缶。
鈐印 :吳俊卿印(白)、吳昌石(朱)、虞中皇(朱)
出版 :《吳昌碩全集·繪畫卷三》P242,上海書畫出版社
設色紙本 立軸
114×60cm
款識 :雨過峰前玉一灣 , 綠陰垂幄蔭潺湲。不辭拄杖沿流去 , 為愛虛亭貯碧山。雲年先生屬,賓虹。
鈐印 :黄賓虹(白)、予向(朱)、竹北簃(朱)、樸居士(白)
說明 :文物商店舊藏。
設色絹本 鏡片
66.5×106cm
1924 年作
款識 :甲子臘月觀南宋人畫寫此,賓虹。
鈐印 :黄質之印(白)
水墨紙本 立軸
97.5×40cm
款識 :若教個個為龍去,海國焉能著許多。餘舊句也。三百石印富翁齊璜制。
鈐印 :白石翁(白)
說明 :1. 廣州市文物店舊藏。2. 唐雲舊藏並題簽。題簽 :蝦群圖。齊白石真跡,杭人唐雲題。鈐印 :大石(朱 )出版 :《丹翰樓藏畫集》,第 75 頁,丹翰樓,2007 年版。
設色紙本 立軸
117×40.5cm
1925 年作
款識 :隔斷紅塵是此村,了無人跡破苔痕,小 庭一雨生濃綠,修竹娟娟深閉門。乙丑長夏, 畫寄左季先生大雅方家鑒正,吳興金城。
鈐 印 :金城之印(白)、藕廬(白)
說明 :上款“左季先生”即周大輔(1872- 1930),江蘇常熟人,近代著名藏書家。好金石, 擅典籍鈔校,其“鴿峰草堂”藏書蔚為大觀。清末任浙江候補知縣,民國後辦貧民工廠,與 江浙名流文士往來甚密,獲贈書畫頗多。
設色紙本 冊頁
22.5×18cm(each)
1942 年作
款識 :1. 壬午四月,寫小冊十二頁似挺秋仁兄法教,大千弟張爰。
鈐印 :張爰(白)、大千(朱)鑒藏印 :玉廬主人(朱)2. 獨立蒼茫自詠詩。鈐印 :西川張兒(朱)3. 鈐印 :大風堂(朱)4. 款識 :此亦大滌子法也。鈐印 :蜀客(朱)5. 仿老蓮居士筆,大千爰。鈐印 :摩耶室(朱)6. 仿宋人藤昌祐。鈐印 :張爰(朱)7. 鈐印 :蜀客(白)、張大千(白)8. 吾家上元老人法,大千爰。鈐印 :張爰(白)9. 鈐印 :三千大千(朱)10. 款識 :用黄隺山中人法寫黄山光明頂,爰。鈐印 :大風堂(朱)11. 款識 :仿雲林生。鈐印 :大風堂(朱)12. 款識 :仿李營丘。鈐印 :大千(白)
設色紙本 立軸
99.5×47cm
1943 年作
款識 :一、涼洲城南蓮花山善應寺,境絕幽邃,高崖懸瀑,梵宇出雲,南中諸勝或具不逮,況此邊徼耶。予遊河西,兩止其地,晨夕瞻眺,良豁美襟。爰用山樵法寫此,以代遊記。癸未秋日,大千張爰。二、己丑六月,笙波仁兄攜過,在山樓回首河西之遊,恍如隔世矣。大千張爰,同客香島。鈐印 :張爰(白)、大千(朱)、張爰長壽(朱)、張大千長年大吉又日利(白)
出版 :《德門畫廊書畫選集 ·第一集》P21,德門畫廊出版,1990 年。說明 :上款“笙波仁兄”即燕笙波,字延駿,出身南昌世家,曾任江西省貿易公司經理,為近代書畫鑒藏家,與張大千、溥心畬、王季遷等藝文同好經常唱酬往還。燕笙波與葛士翹、羅桂祥、楊永德、張宗憲、曲桂流、梁義、陳烘等人於一九七九年十二月共組「求知雅集」,為香港著名收藏家團體。燕氏乃大千摯友,故所藏大千多為佳作精品,此件當稱其一。
設色紙本 鏡片
33×67cm
款識 :翠蓋亭亭宵漢間,至今猶憶萬重山。天風吹落西岩月,滿地松花鶴未還。穆雅先生正,心畬。
鈐印 :舊王孫(朱)、溥儒(白)、明夷(朱)說明 :上款人穆雅(1961-1965),英屬時期香港人民入境處第一任處長,畫中所題為溥儒《憶西山松詩》名篇。
設色紙本 鏡片
67.5×67cm
款識 :林風眠。
鈐印 :林風暝印(朱)
20世紀以來,新的南派北派產生。這是一個古今轉換的重要時期,中國幾千年的繪畫傳統正在經歷一場劇烈的轉換。西畫的湧入改變了中國的傳統視域。中國繪畫被納入一個更為寬廣的世界藝術的歷史框架之中。 中國現代畫壇上的幾位大師都在這一時期進入了他們的創作高峰期,二十世紀中國畫的真正傳統也在這一階段成型。 徐悲鴻、黄賓虹、齊白石、潘天壽、傅抱石各自以其鮮明的個性馳騁於南北畫壇,為20世紀中國畫樹立了一座座不朽的豐碑。在這剛剛發展出的新傳統中,我們可以大致區分出兩要道路、雙向選擇:一是以黄賓虹、潘天壽為代表的捍衛中國畫內在價值的傳統主義,一是徐悲鴻、傅抱石等人結合西畫對中國畫的改造。這兩種選擇各自對二十世紀的中國畫產生了深遠的影響,然而,在這粗略區分的兩個大方向之下,還蔓延一條條蜿蜒起伏的林中路,循之我們可以領略到不同的風景。黄賓虹從造化與古人的雙重資源中創建出渾厚華滋的“黑賓虹”世界;潘天壽一洗明清文人畫的萎靡之氣,以“一味霸悍”標舉一代新風;徐悲鴻以西方學院技法改造中國畫,為國畫奠定了寫實主義的堅實基礎;傅抱石吸收東洋書風,創造出一套迷離氤氳、極富形式感的個人圖式……
設色紙本 鏡片
56×57cm
1943 年作
款識 :悲鴻,癸未。鈐印 :徐(朱)
水墨紙本 鏡片
142×40cm
1939 年作
款識 :錦城先生屬畫即請正我。二十八年新柳芽時,懶頭陀壽草草。
鈐印 :阿壽(朱)、潘天壽(白)邊跋 :潘天壽竹石鳥禽圖真跡。龢溪楊仁愷題,時年八十八歲。鈐印 :楊(朱)、仁愷私印(白)。
說明 :楊仁愷鑒定並題跋。出版 :1.《潘天壽全集》第四卷 P334,浙江人民美術出版社,2015 年 ;2.《藝海集珍》第二輯 P44,2005 年 7 月,西泠印社出版社。
設色紙本 立軸
28×30cm
1945 年作
款識 :看山最好莫鐘時,碧樹紅霞新邈思。畢竟天公憐遠客,夕陽欲下故遲遲。乙藜先生此絕,餘數月來營寫多幀,蓋最便於入丹赭也。三十四年七月二日,重慶抱石記。
鈐印 :抱石長年(白)
說明 :一 . 上款人“乙藜先生”即錢昌照(1899-1988 年)。江蘇常熟人,著名愛國民主人士。曾任政務院財政經濟委員會委員兼計畫局副局長,政協全國委員會財經組副組長,香港特別行政區本法起草委員會委員,中華詩詞學會會長。二 . 原藏家沈怡先生為錢昌照妹夫,直接得自家屬。
設色紙本 立軸
63.5×40.5cm
款識 :新喻傅抱石重慶西郊金剛坡下寫。
鈐印 :抱石大利(白)、新喻(朱)、往往醉後(朱)
說明 :蕭平題簽,傅抱石先生深山泉韻圖真跡,蕭平簽。鈐印 :戈父(朱)、蕭平之(白)
出版 :1.《金剛坡下·傅抱石》P115,江蘇鳳凰美術出版社,2019 年 ;2.《閱讀傅抱石》P7,江蘇鳳凰美術出版社 ;3.《傅抱石資訊資料 10》,南京博物院。
水墨紙本 鏡片
49×34.5cm
1957年作
款識 :河山如畫圖。一九五七年秋日,訪問德意志民主共和國,在概涅斯泰因古堡上寫生。匆匆未能盡意。可染並記。
鈐印 :李(朱)出版 :《書畫拍賣集成·李可染》P59,湖南美術出版社,2004 年
陸儼少(1909-1993)水邊林下
設色紙本 鏡片
69.5×138.5cm
1986 年作
款識 :雨外紅鉛洗斷,又晴霞驚起暮管。吳夢窗詞意。予近創為水石梅花。水邊林下,一枝橫出,亦殊有致。良福先生於予畫有癖嗜,當亦首肯,即請正之。丙寅十月,陸儼少並記。
鈐印 :陸儼少(白)、宛若(朱)、穆如館(朱)、舊家上柏山中(朱)、丙寅七十八歲(朱)、不羨神仙羨少年(朱)、肖形印(朱)
說明 :上款“良福”即王良福先生,香港資深收藏家。膽識過人,眼光獨到。所蓄書畫以林風眠、陸儼少二家為主體,林風眠寓居香港時期創作的絕大部分精品均被其收入囊中。王良福與陸儼少為摯友,陸氏精品亦是其收藏的主要特點,有些作品甚至是命題而作。王良福所藏陸儼少向為市場所重,一經釋出,逐之者眾,成績斐然。
設色紙本 立軸
102×51cm
1979 年作
款識 :故人西辭黄鶴樓,煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡,惟見長江天際流。李白詩意。己未孟夏寫扵就新居,宛翁陸儼少。
鈐印 :陸儼少(白)、宛若(朱)、嘉定(朱)、穆如館(朱)
出版 :1.《胸中一段奇·陸儼少精品選集》P66-67,上海人美,2001 年。2.《藝苑集珍》p162,西泠印社出版社,2005 年 8 月。3.《陸儼少畫集》(下卷)p235,人民美術出版社,2005 年 6 月。4.《陸儼少畫集》(續編)p165,中國美術學院出版社,2010 年。
設色紙本 立軸
114.5×57cm
1946 年作
款識 :白菡萏香初過雨,紅蜻蜓弱不禁風。目寒仁兄方家正。丙戌冬,非闇弟照。
鈐印 :于照之印(白)、非厂居士(朱)說明 :上款“目寒仁兄”即張目寒(1900-1980),是于右任的重要幕僚,曾任國民政府監察院秘書長,與文化界人士魯迅、張大千、于非闇、王季遷等甚是熟稔。
設色紙本 立軸
128×52cm
1945 年作
款識 :紹傑先生法家雅正,乙酉初夏,雪翁。
鈐印 :雪翁(朱)、養真(朱)、流憩廬(朱)
說明 :“紹傑先生”即曾紹傑(1911-1988),祖名澄侯,湖南湘鄉人。曾國藩二弟曾國潢曾孫。著名篆刻書法家,臺灣文化大學教授。與陳之佛、張大千、王壯為、王北嶽等人為至交,出版有《曾紹傑篆刻選輯》,編有《增選黃牧父印存》、《喬大壯印蛻》等。
設色紙本 立軸
104×51cm
1947 年作
款識 :百壽圖。擬項易庵筆。丁亥春二月,抑非居士寫扵崇蘭草堂。
鈐印 :陸翀之印(白)崇蘭草堂(朱)
出版 :《希齋集珍》第一冊 P388-389,西泠印社出版社
設色紙本 鏡片
32×64.5cm
款識 :幾人相憶在江樓。松茂先生雅屬,子愷畫。
鈐印 :豐子愷(白)、豐子愷年五十以後作(朱)
設色紙本 鏡片
124×67cm
款識 :今日歡呼孫大聖。鐵生屬,良公畫。
鈐印 :番禺關良(白)、火眼金睛(白)
說明 :上款“鐵生”即胡鐵生(1911-1997),原名克熙,山東煙臺人,1938 年參加抗日軍隊,更名鐵生,1949年後從事經濟工作,曾任華東外貿總公司副總經理,1953 年調任上海市商業局局長。曾為西冷印社顧問,好收藏,亦擅書法,與諸多書畫名家往來。
設色紙本 立軸
91×40cm
1986 年作
款識 :一九八六年盛暑,畫似少昂學長方家粲正,漢陽關山月於珠江南岸隔山書舍。
鈐印 :八十年代(朱)、漢陽(朱)、關山月印(白)、山月畫梅(朱)
說明 :上款“少昂學長”即趙少昂(1905-1998),名垣,字叔儀,廣東番禺人。嶺南畫派的傑出代表。早年師從高奇峰。曾在廣州創辦嶺南藝苑,先後任教於廣州美術學校等。本件作品經關山月工作室、關山月大師哲嗣關怡親自過目鑒定為真跡精品。出版 :《關山月精品民間收藏卷二》P104, 嶺南美術出版社。
設色紙本 鏡片
90×69cm
款識 :葆華同志囑,壽平寫。
鈐印 :壽平(朱)
說明 :上款“葆華同志”即李葆華 (1909-2005), 中國共產黨早期的卓越領導人李大釗之子 , 曾任水利部副部長 , 中國人民銀行行長。
南張北溥:張大千與溥心畬。30年代中期溥心畬與張大千齊名,以他們的山水畫成就分峙南北畫壇,被譽為“南張北溥”。
北齊南張:張大千與齊白石。張大千一躍成為人物、山水、花鳥、走獸及工筆和寫意都擅長的“畫壇神手”。30年代起就與北方著名畫家齊白石、溥心畬分峙南北畫壇,被譽為“南張北齊。和“南張北溥”。 南潘北李:潘天壽與李苦禪。為當代兩位大寫意花鳥畫家。