「北京中汉二〇二二·秋：瓷器佛像工艺品专场」预展已于昨日在东城区金宝大厦12层中汉艺术空间正式启幕，并将于12月9日下午2点在同地举槌。本次拍卖，中汉甄选历代瓷器、铜佛造像、文房清玩等共二百余件(套)，其中第16号拍品清康熙 御制磁胎画珐琅宫粉地「群芳献瑞」图宫碗、第79号明永乐 青花缠枝牡丹轮花海浪纹卧足碗、第80号明宣德 青花缠枝莲轮花纹莲瓣卧足碗、第170号清康熙 铜鎏金宝瓶金毛犼香插一对、第171号清乾隆 铜鎏金银珐琅錾刻云龙寿字八吉祥纹琮式香薰等皆为明清扛鼎之作，可显一朝物阜民丰，盛世之景，颇值关注。

 

精品一览

 

瓷器部分精彩拍品

 

Lot 16  清康熙 瓷胎画珐琅宫粉地「群芳献瑞」图宫碗

「康熙御制」四字双行楷书红料款

尺寸：Diam 15 cm，H 7 cm

拍品估价：9,000,000 - 15,000,000 人民币

参阅：

1.《康熙大帝与太阳王路易十四特展－中法艺术文化的交会》，台北故宫博物院，2011年，页170，图IV-10；页178，图IV-15

2.《故宫藏瓷－清康熙珐琅彩瓷》，香港开发股份有限公司，1967年，页26-27，图1；页32-33，图4；页34-35，图5；页36-37，图6；页54-55，图15；页56-57，图16；页60-61，图18；页62-63，图19；页64-65，图20 

3.《广州市志－工艺美术工业志》，第四章，织金彩瓷业 

4.《日月光华－清宫画珐琅》，台北故宫博物院，2012年，页41，图17；页64，图46；页74，图50 

5.《御制－清宫御制画珐琅器》，香港日比谷出版社，1976年，图52 

6.香港苏富比，2018年4月3日，编号1 

7.《中国古代瓷器》，巴黎吉美博物馆，2015，页188 

8.《万紫千红－中国古代花木题材文物特展》，故宫出版社，2021年，页168-171，图059 

9.《故宫博物院藏文物珍品大系－珐琅彩·粉彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)，1999年，页2-3，图1；页8-9，图6

 

拍品为康熙御制瓷胎画珐琅中殊绝珍器，业内习称“宫碗”。器型典雅周正，弧壁流畅饱满，瓷胎细缜坚致，白釉晶莹润洁，烧造品质上乘。由康熙皇帝主导、养心殿造办处创新之瓷胎画珐琅之技已趋成熟，外壁通施宫粉色地，如脂如黛，桃色绯丽，周环花卉开光，内饰轮花盛放，间绘繁菊朵朵，枝蔓贯通，花繁叶茂，画意绝佳，别具新意，遍查康熙御制瓷胎画珐琅器，可称无双隽品。
 

 

汇东西之新技，召能巧之工匠，取如玉之美瓷，施金炼之粉黛，奉天子之圣意，于宫苑之内墙，群芳开遍，瑞景天成。此件清康熙御制磁胎画珐琅宫粉地“群芳献瑞”图宫碗，将康熙盛世之开放文化、崭新技术、绝佳品味与精雅艺术汇于一身，足以代表一朝物阜民丰，盛世之景，焕发古老瓷国魅力之新姿，下启雍乾御窑华彩之先声，可谓清代彩瓷之华冠，艳惊古今。

 

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Lot 8  清雍正 青花梵文杯一对

「大明成化年制」六字双行楷书款

尺寸：Diam 9.9 cm ×2

拍品估价：200,000 - 300,000 人民币

记录：

1.伦敦佳士得，2008年5月13日，编号216 

2.中国嘉德，2010年11月21日，编号2540

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系－青花釉里红》中，上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)有限公司，2000年，页35，图32

 

按《各作成做活计清档》记载：“雍正元年五月十一日，怡亲王交：成窑青花白地番字杯一对。王谕：着配匣盛装。遵此。”此段记述，或为拍品在雍正朝设计、烧造的缘由。

 

拍品为雍正御窑仿成化同类器所制，其形制、纹饰与北京故宫博物院藏明成化青花梵文杯相类，可资参阅。碗型规整，胎体轻薄，釉质莹润，抚之如玉。碗心于青花双圈内书梵文，外壁环饰梵文一周，构图疏朗有致，笔触一丝不苟，青花发色明快，格调清新秀丽，颇具成化神韵，为雍正仿“成窑”之佳作。成对保存，较为难得。

 

 

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Lot 10  清康熙 青花「飞黄腾达」图杯

「大清康熙年制」六字双行楷书款

尺寸：Diam 6.2 cm

拍品估价：500,000 - 800,000 人民币

记录：

1.伦敦拍卖会，1973年6月7日，编号294；

2.香港苏富比，1979年5月21-22日，编号163；

3.香港苏富比，1983年11月14日，编号217；

4.北京拍卖会，2013年11月16日，编号101

 

拍品为康熙御窑清秀隽美小品，形制小巧周正，胎釉坚缜细密，釉润似玉，极富雅趣。外壁通以青花为饰，数丛花枝繁茂，叶卷阴阳，周围蝗虫、草蜢或栖于草茎，或追逐花间，或悬停半空，大小不一，姿态灵动，形容各异，活灵活现，富有生趣。制作工艺精湛，纹饰较为少见，描绘细腻洒脱，青花发色妍丽，清贵之气弥满，为康熙朝青花隽品。

 

蝗虫中“蝗”通“黄”字，因其善跳能飞，族群甚众，常出现在绘画、玉雕艺术品中，取意飞黄腾达、青云直上、友多势众，寓意吉祥。

 

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Lot 15  清康熙 青花五彩花神杯(梅花)

「大清康熙年制」六字双行楷书款

尺寸：Diam 6.6 cm

拍品估价：1,000,000 - 1,800,000 人民币

记录：

1.香港苏富比，1981年11月24-25日，编号149；

2.北京拍卖会，2013年11月16日，编号102

 

花神杯为康熙御窑烧制成套时令酒具，每套共有十二只，代表不同月份，每月均配以一种月令花卉，其旁各题五言、七言诗句，素来被誉为康熙朝瓷器珍品。《陶雅》中评述花神杯：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花、有五彩，质地甚薄，铢两自轻。……若欲凑合十二月之花，诚戛乎其难。”

 

拍品为十二月令花神杯之梅花，造型隽巧秀丽，胎体莹薄细腻。通体罩施白釉，釉色纯净，莹润如玉。外壁一侧以五彩饰一株梅花花树，枝干横斜，疏影清浅，白梅朵朵，似雪凌霜，树下碧草茵茵，各绽芬芳，间以青花绘奇石嶙峋，错落有致；另侧书唐代诗人许浑《闻薛先辈陪大夫看早梅因寄》诗中词句：“素艳雪凝树，清香芳满枝”，后钤“赏”字方印，运笔遒劲秀逸。整器设色恬淡隽永，雅丽内敛，所绘画面意境悠扬，疏朗清灵，为康熙御窑名品佳作。

 

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Lot 28  清雍正 斗彩灵芝纹杯一对

「大清雍正年制」六字双行楷书款

尺寸：Diam 7.3 cm ×2

拍品估价：4,000,000 - 6,000,000 人民币

记录：英国威立士拍卖行，2014年11月12日，编号296

参阅：

1.《成化瓷器特展图录》，台北故宫博物院，2003年，页154-155，图145-149 

2.《故宫博物院藏文物珍品大系－五彩·斗彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)，1999年，页199，图181；页257，图235

 

拍品造型隽秀玲珑，胎质坚薄细腻，白釉清透。外壁绘四组两两相对团状灵芝纹，形似朵云，间以花草纹，敷饰红、绿、黄、紫诸彩，辅以釉下青花衬托，鲜艳莹澈，上下对称，极富美感。全器纹饰疏密有致，绘制精妙流畅，用笔一丝不苟，填彩设色清丽，青花发色隽雅，当为清代雍正御窑斗彩之佳作，成对传世，不可多得。

 

成窑斗彩冠绝古今，其造型隽秀，画意典雅，极富盛名，后世多有追摹。雍正皇帝对成化斗彩器胎薄工精之风格颇为推崇，故屡下旨御窑厂对成窑器物进行仿烧，如雍正十三年(1735年)唐英所撰《陶成纪事碑记》中“仿成窑五彩器皿”显然罗列其中。此类斗彩灵芝纹杯为明代成化御窑名品，《清档》中记载有“成窑五彩八如意酒圆”或即为清宫对此类隽品之旧称，后世嘉靖、万历、雍正、乾隆等时期均有仿烧之作，其中尤以雍正御窑制器最为精美，烧造品质上乘。见有雍正本朝款与成化寄托款两种，拍品即属前者，均为御窑精心抟造。

 

 

此类雍正斗彩器虽仿自成化，却不拘泥于形似，化古为今，以神肖取胜，以求摹作重现成窑神韵，更兼具精细风采，故而较成化斗彩呈色愈加秀美清逸，造型纹饰也更显舒朗端庄，风韵最为雅丽高绝，可谓青出于蓝而胜于蓝。成化时期同类器两岸故宫均有收藏，雍正时期摹烧同类器可见北京故宫博物院藏清雍正斗彩灵芝纹杯，与拍品形制、纹饰、款识均相类，可资参阅。

 

 

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Lot 34  清雍正 宝石蓝釉弦纹直颈塔式瓶

「大清雍正年制」六字双行楷书款

尺寸：H 27.3 cm

拍品估价：4,800,000 - 7,000,000 人民币

来源：日本三井家族购于山中商会1930年前后，东京千秋庭递藏(传)

记录：香港中汉，2018年11月29日，编号9

出版：《中汉拍卖十年精赏》，2020年，页69，图88

参阅：《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，紫禁城出版社，2005年，页23-24，图2;《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，紫禁城出版社，2005年，页39-40，图10;香港苏富比，2009年10月8日，编号1631

*本拍品处于保税状态，详情请参阅《保税拍品竞买特别提示》

 

拍品为雍正御窑名贵品种，器型罕见，业内习称“塔式瓶”，有青花、炉钧釉、窑变釉、仿官釉等品种见于各大公私收藏。惟此宝石蓝釉塔式瓶传世极为少见，可查香港苏富比曾于2009年拍出一只清雍正宝石蓝釉弦纹直颈塔式瓶，其形制、釉色均与拍品相类，可资参阅。

 

拍品盘口，直颈，颈部凸三道弦纹，颇见别致，丰肩，收腹，外撇足，器型隽拔，秀美端庄。通体施宝石蓝釉，为雍正御窑仿宣德宝石蓝釉烧制而成。属唐英《陶成纪事碑》中“仿古采今”的五十七种釉色之一。釉质莹厚匀润，蓝釉深沉莹亮，蓝中泛紫，釉面有桔皮棕眼，给人以宁静肃穆之感。釉色与天坛祈年殿瓦色一致，亦为“礼天”之器，同时属于宫廷陈设贵重器皿，常用作宫廷花器，气质尊贵深沉。今北京故宫藏绘于乾隆早期之《雪景行乐图》中，乾隆皇帝身后条桌上陈设之蓝釉长颈瓶，当即为此宝石蓝釉作品。
 

 

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Lot 35  清雍正 茶叶末釉弦纹塔式盘口瓶

「雍正年制」四字双行篆书款

尺寸：H 26.8 cm

拍品估价：200,000 - 500,000 人民币

参阅：《日本古陶瓷支那古美术展览会》，山中商会，1934年，图721 《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，紫禁城出版社，2005年，页39-40，图10；页298-299，图135

 

拍品盘口直颈，颈部环饰两道弦纹，器身呈覆钵状，下承圈足，造型俊秀，因状若佛塔，故业内习称“塔式瓶”。相同制式者北京故宫博物院藏有霁红釉、窑变釉等品类，如拍品外撇圈足线条更为柔和圆滑，呈坡状者，殊为少见；北京故宫博物院藏窑变釉弦纹塔式瓶，其外撇圈足形制与拍品相同，可资参阅。山中商会于1934年在大阪举办中日陶瓷展览会，其中展出一只清雍正茶叶末釉弦纹塔式瓶，其形制、釉色均与拍品相类，可资参阅。

 

通体施茶叶末釉，其色沉稳静穆，釉面平整光润，质地细腻匀净，上有褐色斑点，灿若晨星，深邃可人，似茶叶细末遍洒其中，凸棱处显露褐色胎骨，增添色彩变幻，富有天然韵致，尤显大道至简，温婉尔雅。

 

 

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Lot 42  明崇祯 青花「文王访贤」图筒瓶

尺寸：H 41.8 cm

拍品估价：600,000 - 1,200,000 人民币

记录：

1.北京翰海，1995年4月12日，编号833

2.北京翰海，2007年6月25日，编号2538 

3.北京拍卖会，2008年5月21日，编号328 

4.北京保利，2013年12月5日，编号7132

 

明晚期，景德镇制瓷业出现了崭新风貌，出产了一批具有独特魅力的戏曲小说人物故事图瓷艺佳作，其题材特别，内容丰富，开一代未有之奇，拍品即为一例。

 

 

拍品形制规整挺括。外壁通以青花为饰，瓶口沿饰一周大小间隔的蕉叶纹，瓶身通景环绘“文王访贤”故事图，图中文王头戴冠冕，身着长袍，面色诚恳，正与姜太公攀谈，姜子牙长髯垂胸，作老者形象，侍童手持仪仗，车驾旁车夫、随从侍立，人物神情皆生动自然，周围帘屏伫立，幽篁丛生，层峦叠嶂，流云飞卷，草地呈鱼鳞状，肩部与胫部均暗刻花纹，极富时代特征。人物主次分明，笔触自然流畅，画工精准爽落，青花发色明亮绚丽，为明末文人瓷上品佳作。

 

《六韬》中“文韬·文师”中记载，周文王姬昌要出门行猎，太史在占卜后指示他向西，可遇帝师贤才。文王向西果然在渭水畔遇到姜子牙正在垂钓，二人攀谈后文王惊叹于他的智慧，因此“载与俱归，立为师”，后世更有“姜太公钓鱼”、“文王拉车”等历史传说均来源于此。明末之际，朝政动荡，文人既怀家国之志，又碍于时局无法一抒抱负，因此多借典故于瓷画上表达怀才不遇、祈盼明主之诉求。

 

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Lot 79  明永乐 青花缠枝牡丹轮花海浪纹卧足碗

尺寸：Diam 15.3 cm

拍品估价：2,000,000 - 3,000,000 人民币

参阅：

1.华盛顿弗利尔与塞克勒美术馆藏，十六世纪，萨法维王朝银碗，编号F1954.115 

2.《日升月腾－从敏求精舍藏品看明代》，香港历史博物馆，2015 年，页90，图66 

3.《大英博物馆藏明代瓷器》，大英博物馆出版有限公司，2001年，页147，图3-27

 

卧足碗之制盛兴于永乐、宣德二朝，造型源自古波斯錾花银碗，例如美国弗利尔与塞克勒美术馆藏十六世纪初萨法维王朝时期银碗，其碗心、外壁錾刻伊斯兰贯套花纹，口沿一周阿拉伯文，间隔朵花，天民楼藏瓷中，则可见与此类银碗形制、纹饰相类之永乐青花卧足碗，二者造型相似，口沿亦装饰有以朵花间隔的阿拉伯文，相同形制之卧足碗亦可见于大英博物馆馆藏明永乐青花卧足碗。

 

拍品浅腹卧足，碗心凸起，造型精巧圆润，胎骨坚致，釉水肥腴。内外均以青花绘饰，碗心凸起处绘六瓣朵花，外环一周贯套纹，内壁以缠枝莲纹为主题纹饰，花朵饱满丰丽，枝叶纤细葱茂，延绵不绝，布局繁密，生动细致，内口沿环绘一周海浪纹；外壁自上而下分绘缠枝花卉纹、草头纹、贯套纹及卷草纹，层次分明，布局得宜。其中贯套纹饰繁复稠密，以不断的重叠、连接形成规律又变化丰富的效果，具有阿拉伯纹饰特点，而内外所绘之缠枝莲纹、海浪纹、卷草纹等，则为典型中国本土传统纹饰，二者融汇交错，兼收并蓄，碰撞出独特的美感。

 

碗身内外所用为典型“苏麻离青”料，青花凝重妍丽，苍雅雄劲，一如水墨，钴料深入胎骨，铁锈斑浓淡不一，色泽深浅有致，画法为永乐时期典型小笔触渲染，点染洒脱，晕散自然，韵味独具，时代特征鲜明。整体纹饰精美飘逸，线条优美流畅，为永乐青花存世之精品。

 

拍品为永乐御窑青花佳作，卧足造型，其纹饰极为罕见，检阅海内外公、私庋藏，尚未见有纹饰完全相同之完整器传世，其收藏价值不言而喻。

 

 

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Lot 80  明宣德 青花缠枝莲轮花纹莲瓣卧足碗

「大明宣德年制」六字双行楷书款

尺寸：Diam 15.3 cm

拍品估价：2,500,000 - 3,500,000 人民币

记录：香港拍卖会，2016年11月28日，编号83

参阅：

1.《景德镇出土明初官窑瓷器》，台北鸿禧美术馆，1996年，页228-229，图83 

2.《玫茵堂藏中国陶瓷》第四卷，伦敦方位角出版社，1994年，页101，图1646 

3.《明代宣德官窑菁华特展图录》，台北故宫博物院，1998年，页296-297，图121

 

浅腹卧足，碗心凸起，整体造型圆融柔和。胎骨均匀坚细，釉质温润莹亮，白中泛青。碗内外均以青花为饰，碗心绘十字变形桃纹，周围由下至上环以缠枝花卉纹、变形桃纹与卷草纹，外口沿绘一周缠枝莲纹，下缀如意云头纹，近足处环饰莲瓣纹一周。青花色泽浓艳，自然晕散，笔触加深处形成结晶斑，深入胎骨。

 

宣德一朝仅九年七个月，官窑烧造时间较为短暂，且宣宗一朝对御瓷管理极其严格，期间“以诸匠之精艺者为之”，成品经严格筛选，次品废品皆被“分类摧毁，单独埋藏”。由此，宣德御窑瓷器质量极高，被誉为“开一代未有之奇”。明末嘉靖时即有“惟宣德款制最精，距今百五十年，其价几与宋品矣”之评价，至清时，《景德镇陶录》更称许宣德瓷器“诸料悉精，青花最贵”。

 

此碗是永宣青花最具时代特色的品种之一，或自永乐年间开始烧制，是时中国与西亚贸易频繁，纹饰受西域风格影响，如此碗碗心变形桃纹线条纤细，曲线优美柔韧，环环相连，富有阿拉伯藤蔓花纹绵延不绝之感。而外壁莲瓣纹、内口沿卷草纹均为传统青花纹饰，可为永宣时期中外文化交融重要实证。同类永乐时期作品可参阅1994年于珠山东门头出土，后展出于台北鸿禧美术馆之明永乐青花卧足碗；宣德时期延烧之作可见有台北故宫博物院收藏一例，玫茵堂旧藏一例，存世颇稀。

 

永宣青花在中国陶瓷史上具有极高地位，以其古朴典雅之造型，莹润如玉之釉质，多姿灵动之纹饰，幽蓝浓艳之发色而闻名于世。拍品即为明宣德御窑青花精品代表之作，存世珍罕，极为难得。

 

 

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Lot 83  清雍正 斗彩团菊卷草纹碗一对

「大清雍正年制」六字双行楷书款

尺寸：Diam 14.3 cm×2

拍品估价：3,500,000 - 5,000,000 人民币

记录：北京保利，2012年12月5日，编号5743

参阅：《广西博物馆古陶瓷精粹》，文物出版社，2002年，页132，图137

 

成化斗彩为中国陶瓷史名品，为其后历代追摹之典范。清时，成窑斗彩已有“轻盈秀丽，恬澹雅致，精巧可人”之美名，康、雍、乾三代官窑都有仿成化斗彩器，雍正帝好古而创新，于原彩上加入粉彩色料，使呈色愈加秀美清逸，造型纹饰更显雅致端庄。拍品即为雍正御窑追摹成化斗彩器之佳作，其形制、纹饰均与广西博物馆藏清雍正斗彩团菊卷草纹碗相类，可资参阅。

 

器形秀巧，胎质细润，釉色洁白。外壁以斗彩为饰，绘团菊五组，每组以四朵矾红、娇黄、嫩紫菊花簇拥而成，以缠枝花卉纹隔开。整器纹饰疏密有致，花叶勾勒细腻，线条清晰流畅，设色纷繁艳丽，填彩不溢不漫，工整秀美，雅韵横生，为雍正御窑斗彩精细之作，较为罕见，成对传世，更为难得。

 

 

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佛像部分精彩拍品
 

Lot 128  十一至十二世纪 骑狮文殊像

尺寸：H 8.9 cm

拍品估价：2,800,000 - 5,000,000 人民币

产地/风格：克什米尔

材质：合金铜嵌银嵌红铜

记录：北京拍卖会，2016年12月6日，编号5789

出版：《丝路梵华》，文物出版社，2019年，页75

参阅：大昭寺藏，十一世纪，莲花手观音，高14.2 厘米 普立兹克夫妇藏，十一世纪，文殊菩萨像，喜玛拉雅艺术网编号58350

 

这尊小巧精美的造像，第一眼便给人器宇不凡的印象。其双手当胸结说法印，自在坐姿坐于狮子背上。虽然身体两侧的肩花已断，关键的身份标识已缺失，仍可从其手印、坐骑确认他的身份为文殊菩萨。

 

这尊文殊菩萨像的时代和地域风格鲜明，是11-12世纪克什米尔地区的作品。风格接近的作品如大昭寺收藏的一尊莲花手观音像(附图1)，普立兹克夫妇(Margot and Tom Pritzker) 收藏的一尊文殊菩萨像(附图2)，他们莲花瓣和短裙的样式都十分相似。尤其为普立兹克夫妇收藏文殊菩萨像，其宝冠以及菩萨的面容与中汉这尊文殊菩萨都十分相似，说明他们的产地和年代都较为接近。

 

 

 

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Lot 131  十六至十七世纪 五世大宝法王

尺寸：H 11 cm

拍品估价：1,100,000 - 2,000,000 人民币

产地/风格：西藏

材质：纯银

款识：藏文题记：礼敬至尊德银协巴！

记录：北京翰海，2013年6月2日，编号2865

参阅：纽约苏富比，2007年3月15日，编号221

 

噶玛巴活佛是藏传佛教史上历史最悠久、转世最多的活佛系统。地位仅次于班禅活佛、达赖喇嘛，是噶玛噶举派的最高活佛。明永乐帝时赐五世噶玛巴名号「万行具足十方最胜圆觉妙智慧善普应佑国演教如来大宝法王西天大善自在佛领天下释教」，简称「大宝法王」并赐名如来 (藏文：德银协巴)后更赐黑色金刚宝冠，此封号自此为黑帽系历代活佛所承袭。1403年德银协巴应明朝永乐皇帝邀请赴内地，1405年他从楚布寺出发，历时两年，于1407年抵达南京。在南京期间，永乐皇帝亲到德银协巴寝宫，听其讲经说法，阐释教义。皇太后去世后，德银协巴为其超度。永乐皇帝将描绘德银协巴超度皇太后全过程的四十九幅画，赐与德银协巴作为纪念。1409年冬，德银协巴回到拉萨楚布寺，1415年圆寂。

 

根据后方的藏文题记，此像表现的正是五世大宝法王德银协巴。其头戴象征身份的黑色金刚宝冠，顶部有莲花宝顶，前方有日月以及十字金刚杵图案。国字脸，眉眼俊朗，形象端庄，威严肃穆。内着交领坎肩，外披袈裟，腰围大氅。衣纹细节交待清楚，线条有力，流畅自然。右手持杵，左手握铃，坐于方形卡垫上。造像以白银铸造，形象生动传神，做工精良。品相保存完好，原封底尚存。其表面原有鎏金，现多已脱落，这毫不影响其价值和美感。银质造像原本珍稀罕见，而这尊造像在铸造和艺术上更是出类拔萃，不可多得。

 

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Lot 124  十五世纪 释迦牟尼说法立像

尺寸：H 48 cm

拍品估价：1,300,000 - 2,000,000 人民币

产地/风格：西藏

材质：铜局部泥金

记录：伦敦苏富比，1995年4月27日，编号168

来源：瑞士罗伯特·比格勒博士旧藏

 

这尊造型优美、形象端庄、体量高大的释迦牟尼佛立像，为明代西藏地区的作品，风格上深受尼泊尔影响，比如他宽广的额头，俊秀的五官，以及身体三折枝的样式，都是尼泊尔造像中流行的样式。这种不表现衣褶、轻薄贴体的袈裟最早可以追溯到笈多王朝时期的鹿野苑。从工艺而言，表面皮壳亮丽，鎏金脱落和磨损痕迹非常自然；造像身后有若干不规则的补丁，这些早期补丁都显得十分自然。佛陀面部、右肩、双臂、双足见肉部分泥金，这是西藏地区供奉的传统。

 

尤其值得重视的是这尊造像来源清晰，传承有序。据目前可知的资料，其1995年现身伦敦苏富比，后为瑞士的著名藏家和学者 Robert Bigler 博士收藏。直至近年才被有缘人恭请回国，最终得以呈现业界，共襄宝相梵音。

 

 

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Lot 134  清乾隆 无量寿佛

尺寸：H 36.5 cm

拍品估价：750,000 - 1,200,000 人民币

产地/风格：北京宫廷

材质：铜鎏金

记录：北京拍卖会，2016年12月5日，编号2377

 

无量寿佛承载人们对于福寿绵长的美好祝愿，不仅在佛教中信众广泛，在宫廷内亦受皇室所尊崇。历朝历代对于无量寿佛的崇拜均十分普遍，乾隆时期，国力达到鼎盛，乾隆帝利用教怀柔蒙等边疆民族的政治和宗教上层人物，加之本人也崇信藏传佛教，因此广建佛寺，精工制作大量佛像，而每逢帝后寿辰，清宫造办处都要大量制作无量寿佛像，其形象特徵易为辨识，着菩萨装，双手托无量寿瓶，结全跏趺坐于莲台上。这时期的宫廷造像延续了永宣宫廷造像艺术的精髓，并在此基础上，创造性地发展出更加华美而具宏阔气度的造像风格。此尊无量寿佛坐像体量较大，乃乾隆时期金铜造像精品之作。

 

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Lot 137  明 杨柳观音

尺寸：H 20 cm

拍品估价：1,500,000 - 3,000,000 人民币

产地/风格：中原

材质：铜鎏金

来源：日本私人旧藏

参阅：美国哈佛大学艺术博物馆藏，杨柳观音，编号Hvrd.1943.53.61

 

本尊铜鎏金观音立像可谓代表之作。其头冠、璎珞、莲花瓣等处皆留有圆形凹槽，为镶嵌宝石之用，可以想象昔日之华美璀璨。而且造像背面还有题记“官官押”花押款，是禁铜政策留下的痕迹。当时社会上铜原料严重匮乏，政府实行了严格的铜器管理制度，凡古代铜器以及日常使用的铜器，必须经过管理机构的检查和登记，并在器物上錾刻县地官匠验记文字和押记，才准许在一定区域内出售和使用。这尊佛像上的符号，应该就是当时官府检验留下的押记。而且此像还有旧配的红木盒，可见其在流传过程的每一时期，皆备受珍视，珍贵程度，不言而喻。

 

美国哈佛大学艺术博物馆中收藏有一件铜鎏金杨柳观音像，其造型、面容、衣着均有相类之处，可资参阅。

 

 

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Lot 154  明万历十七年(1589年) 释迦牟尼说法像

尺寸：H 35.7 cm

拍品估价：2,800,000 - 4,500,000 人民币

产地/风格：中原

材质：铜鎏金

题记：弟子宁廷鸾谨供宝塔永祝无疆

来源：艾瑞克·德·雷尼尔旧藏，20世纪30年代末购于上海

参阅：清嘉庆，《华阳县志》，回澜塔与回澜寺图

 

这尊体量高大的释迦牟尼佛说佛像，整体上沿袭了明代永宣宫廷造像的风格样式。此像头饰螺发，头顶肉髻高隆，髻顶安宝珠，大耳垂肩。面形圆润，眉眼细长，双目低垂，相容庄严，神态安详。其身姿挺拔，高挑秀美。身着袒右肩袈裟和僧裙，衣纹流畅，质感较强，特别是腿部衣纹呈对称状密集分布，生动表现出僧裙轻柔贴体的状态，优美自然。结跏趺端坐于莲花宝座上，双手当胸结说法印。莲花座为双层束腰式，造型规范，上下边缘各饰一周连珠纹；莲瓣宽阔饱满，周匝环绕，瓣端饰有立体感较强的卷草纹。莲座下最初的底板和装藏尚存，从封底残缺的边缘可以看出佛像厚实的胎体。合金铜铸造，铜质细密，色泽明亮，表面镀金绚烂悦目。整体造型端庄，结构匀称，工艺精细，形象庄严，堪称一件完美的明代佛教造像精品。

 

佛像身后，莲台边缘錾刻一行题记，楷书款从右至左书写，内容为：“弟子宁廷鸾谨供宝塔永祝无疆”。

 

 

 

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Lot 170  清康熙 铜鎏金宝瓶金毛犼香插一对

尺寸：L 21 cm ×2; H 14.8 cm ×2; 总重 13200 g

拍品估价：1,800,000 - 3,000,000 人民币

参阅：北京法海寺壁画水月观音图(局部) 《佛韵－造像艺术集粹》，文物出版社，1993年，页226-227

 

观其形象，极像北京法海寺壁画中的瑞兽金毛，金毛是观音菩萨的坐骑。还有一种说法，认为是龙之子，有守望习惯，被认可上传天意，下达民情。有皇权政治的隐喻，因而也深受明清宫廷的喜爱。此对驮着宝瓶的金毛，四足匍匐在地，虽威猛无比，仍然是被驯服的姿势，应是观音菩萨或佛祖座前的供器。其铸造工艺精湛，造型灵动，气势威猛；打磨，錾刻、鎏金等工艺皆精益求精，无可挑剔，非宫廷造办处难以为之。首都博物馆2013年“佛韵－造像艺术集粹展”中曾展出一件清康熙宫廷铜鎏金菩萨坐像，其座下莲台莲瓣雕琢工艺与此对金毛背上葫芦所承莲台极为相类，由此可以猜想，这对香插最初可能陈供于京城的皇家寺庙，或皇室亲王的私人佛堂。

 

 

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Lot 171  清乾隆 铜鎏金银珐琅錾刻云龙寿字八吉祥纹琮式香薰

「乾隆年制」四字双行楷书款

尺寸：20×20×20 cm; 重 5250 g

拍品估价：2,600,000 - 3,500,000 人民币

记录：北京拍卖会，2016年12月5日，编号5174

参阅：

1.《故宫经典－故宫漆器图典》，故宫出版社，2012年，页108，图93 

2.台北故宫博物院藏，清乾隆，紫檀多宝格方匣

 

拍品为乾隆时期宫廷御制铜炉精品，材质精纯，体量硕大，构造别致，制作繁复，工艺精湛，世所罕见，难寻其二，代表了乾隆宫廷铜器制作的极高水准。

 

熏炉为铜制，质地精纯，捧拿之时可以感受到炉身沉坠手感，可以想见当时锻造技术之纯熟。炉身呈方圆交错形制，仿上古玉琮式样，体现了古老的天圆地方哲学思想，圆形部分中空，为熏香所用炉膛，四方角分为四处扇形盒，翻转自如，可置放香料，收纳于内时美观规整，翻出于外时便捷取用，且使器物富有新奇趣味及流动感。炉底设随形外撇圈足，四角、四面突出八如意足，上承圆形炉盖，分二级台阶，顶设盘龙宝珠钮，制式大气，法度严谨。

 

此类仿琮式盒颇受乾隆喜爱，同时期制式相似者多可见竹木雕漆之作，如北京故宫博物院藏剔彩祝寿图琮式盒，其样式与拍品炉身部分相同，四角亦均錾刻剃划篆书寿字，但一体整制，无翻转之效；另有台北故宫博物院藏紫檀多宝格方匣，为四方形制，但四角工艺与拍品相类，可以翻转而出，内里隔设断层，用以摆放珍赏把玩之件。拍品器型、功用、技艺融合二者之所长，更为华丽精湛。