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藏品描述

《跷腿的裸女》将西方裸女与东方山水合而为一，在常玉的盛年作品当中并非孤例，若与文章开首提到之《曲腿裸女》并观，即可发现两幅作品构思相近，甚至两幅裸女在上半身的躺卧与右腿的屈曲状态都极为相似，最大分别只在于左腿高搁右膝抑或平放屈曲。如果说《曲腿裸女》强调高耸直立的右腿，使之有如北宋的大山大水，那么本幅《跷腿裸女》则在造型相同的右腿之上再添一笔，借着双足交迭之穿孔，形成中国文人赏石别有洞天之妙趣—传统赏石讲求「瘦、皱、漏、透」，若对照《跷腿的裸女》，则可发现本幅裸女造型与赏石标准竟然妙相契合—此一腿间穿孔，为《跷腿裸女》带来《曲腿裸女》所没有的透视效果，让观者在观看裸女胸部与面容时，有如层层深入，一窥究竟。如此过程，竟与东晋陶潜《桃花源记》中发现桃花源的过程如出一辙：「林尽水源，便得一山。山有小口，彷佛若有光，便舍船，从口入。初极狭，纔通人；复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然。」常玉早年曾以创作《陶潜诗集》版画名噪一时；及至其晚年创作之《跷腿的裸女》，竟能以裸女形体深得山水妙趣，不但可见艺术家贯彻始终的情色幽默，更可见其晚年豁然开朗之妙想玄思。