于非闇《秋虫杂卉图》

　　1936年作 设色纸本 立轴

　　款识：怡亲王所藏宋缂丝中，有对幅作秋虫杂卉曾入奎章阁，李竹懒定为黄居寀稿本。丙子夏，侍疾家居，师其意制此，非闇并记。

　　钤印：闲人、于照、壮夫不为、萧平之、存古人之心、戈父、

　　诗堂：万类霜天竞自由。于非暗先生一九三六年仿宋缂丝秋虫杂卉，大意为此。作秋之庭院顽石错落，花木掩映，虫蝶多种飞游其间。工致精微而不失古朴高雅之趣，足以见其修养及功底之博厚也。时在癸巳炎夏金陵，爱莲居萧平识。

　　规格：135×61cm

　　于非闇专攻工笔花鸟的时间不算早。当然，在其余的画风中他的浸淫时间已很长了。在46岁起主攻工笔花鸟之后，他取得了不同凡响的成就，世人皆以工笔画家视之。这件《秋虫杂卉》的工笔花鸟巨作，是他1936年47岁的作品。时于非闇正在潜心研究宋徽宗赵佶以及宋元缂丝的画艺，心摹手追，不废日夜。从这件作品中体现出来的种种技法和表现手段，已经是作者成熟的面目。

　　这件作品在工笔作品中堪称大件。不但画面典丽繁复，而且对象的布置繁简得当，形象刻画精微生动，线条劲挺有力而准确严谨，极具节奏感，设色清丽、匀净而典雅，富有宋缂丝画的装饰性，有很强的古朴明丽的意味。他抓住了对象瞬间的动态特点，如两个蜻蜒或停或飞的动态极为准确传神。从这里可以看出，画家对于物象的写生功力是高出同侪多多的。工笔花鸟易工稳而难于得神，这不但需要画家胸襟阔大、腹笥深厚，也需要对传统深入的研究传承和对自然界的深刻体察，其间缺一不可。也正因如此，于非闇的作品具有许多任务笔画家所无法达到的高度成就。

　　与传世的于非闇同期作品比较，本作品用于题画的瘦金体书法是他当时的典型书风，瘦金书特征鲜明而带有行书流便快捷的自然形态，笔画偏细瘦，不如前期的工整，也不似后期的肥劲。综观此作，是此期于氏最具代表性的力作则毫无疑问。藏家慧目在彼，如此精采之作，实应宝之。