拥有一件黄澄澄的，摸起来油油润润、沁得透透的黄沁作品，是和田玉很多爱好者梦寐以求的事情。

　　可是，玩过和田玉黄沁的玉友一般都会有这样的经历，好不容易找到一件颜色漂亮、上手觉得舒服的，如获至宝似的收入囊中，但过段时间却发现，越盘越干，简直就像门口的鹅卵石，这才发现这是被化过妆泡过油的，褪去了外表的人工油份，就只剩下“石”了。

　　这是极端的，即便没有人工痕迹，但也总免不了要么颜色不够漂亮，要么结构太粗、玉质干的尴尬。想找一件称心如意的黄沁就真的那么难吗？

　　不是每一件身着黄色的玉，都能称为黄沁

　　我们得了解什么样的玉，才有资格被称为黄沁。

　　首先，它得是玉，玉质感是第一位的。不能是礓石，那些黄色沁入礓石之内，不能称之为黄沁料。这样的材料就会出现上面说的越盘越干的情况；

　　其次，颜色没有沁入内部，而只是浮在表面的也不能称之为黄沁料，只能称之为黄皮籽料。也就是业内人士常说的，把浮于表面的籽料沁色叫做皮色。

　　只有颜色沁入玉石内部一定深度的籽料沁色，才能叫做沁料。这种沁料颜色变化自然，由外至内有层次浓淡的变化，越往玉质内部，颜色就会逐渐变淡，所以很多玉料原石切开后，只能看到外部是有沁的，中间仍然是玉肉。市面上能看到一些黄沁作品小巧精致，有些有可能是大料中切下来的局部有沁的地方。

　　所以，如果一颗原料能够全部被沁透，是非常难得的。

　　之所以颜色能够沁入，是因为玉石内部结构之间有孔隙，最直观的就是我们看到的玉石结构的颗粒粗细了。当结构比较粗的时候，就像河床里的砾石，是无法盘出油润感的，只有比较细的结构经过大自然长时间的冲刷打磨，才能呈现出油润感，并且在日后盘玩过程中继续保持，甚至变得更加油润。

　　颜色，是评判黄沁品质的一个重要因素。我们常能看到很多不同颜色的沁料，深褐色，黑色，棕黄色……但这些都不能称为黄沁，只有黄色浓正、艳丽的沁料才能称为黄沁。

　　然而，要满足以上颜色正、结构细、沁得深、玉质感强几个条件，这样的黄沁特别稀少。不过，稀少不代表没有，今天要推荐给大家的这件卢伟的《龙凤和鸣》手镯、玉佩和勒子套件，无论从玉料、工艺和创意来说，都属于不容错过的上品。

整颗原石被沁透，独籽雕刻， 　　一套三件，圆满！

　　一件收藏级黄沁籽料作品——和田黄沁籽料龙凤和鸣手镯套装，沁色自然，非常稀缺。

　　从图片可以看到，这件原石呈片状，两面均带有黑褐色玉皮，毛孔自然，从切开的地方，可以看到黄艳自然的沁色，而且已经沁透了整个玉石。所以，现在看到的成品，是由一颗黄沁独籽雕刻而成的，并非由一件大的玉石中切下来的局部。

　　根据玉料大小，将其切为三部分，整体设计为一只手镯，手镯芯设计为扳指和勒子，边角则磨一粒珠子，留作配珠之用。

　　我们可能能经常见到这样形制的白玉手镯套件，但用黄沁雕琢的套件却很少，因为玉料太珍稀。并且取材于同一块完整的黄沁原料，让作品的表现更加一致和完满，意义尤其特殊。

　　精湛苏州工艺，还原古韵《龙凤和鸣》

　　设计雕刻中的双螭龙玉佩

　　这样完美的玉料，

　　自然需要好的工艺才能匹配。

　　将这块原料利用到极致，分别雕琢手镯，从手镯中掏出玉璧形玉佩，又从玉佩中掏出勒子，同料同心，完成了这件意义非凡的《龙凤和鸣》三件套，象征着吉祥圆满。作品古雅而温润，螭龙与瑞凤纹相得益彰，堪称难得一见的宝物，也是君子美人之间互为信物的绝佳之选。

　　手镯镯体秀美，留有三处玉皮，毛孔自然细腻。作者在玉镯之上，浮雕为两只瑞凤，对首相望，并搭配以如意纹饰，线条流畅自然。

　　玉佩则为玉璧造型，一面浮雕为两条螭龙，首尾相望，游走于玉璧之上，生动古拙，别饶雅趣。另面则保留了天然黑褐色玉皮，并浮雕两条夔龙纹，纹饰古朴。

　　勒子则最为完美，两面留皮，满布黄沁之色，自然润泽，并饰以博古纹饰，古意盎然。

　　整套作品用料珍罕，阴刻、浮雕、立体雕等技法并用，技艺娴熟，线条流畅圆润，纹饰构图疏密得当，风格古朴，充分展示了苏帮仿古玉雕的精髓。