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金石篆刻
名家治印拍场走俏
晚清是篆刻艺术发展的全盛时期，名家辈出。延续西泠印社百年金石文脉，西泠印社2013春拍特别设立“文房清玩·晚清四大家篆刻专场”，汇集晚清吴让之、赵之谦、吴昌硕、黄士陵四家佳作二十五方，且多有名谱出版，实属难得。其中清·吴让之刻寿山石张树伯自用对章，估价20万至30万元，成交价达 到了105.8万元。在北京匡时春拍中，郭懋介刻田黄冻石山居即景薄意扁方章264.5万元成交;吴熙载刻寿山石“双面自用印”，68万元起拍，多轮竞争后以178.25万元成交;郭懋介刻田黄“岁寒三友”薄意随形章和周棠刻田黄冻石骑马兽罗汉纽方章均以138万元成交。
提起篆刻名家，不能不提的就是齐白石。朵云轩与齐白石有缘，每场拍卖总有佳作呈现。本次又推出三方齐白石篆刻闲章，拍品来源可靠，出版众多，均 属首次露面，其中“山水楼”白文闲章，其背后的人文故事颇有亮点，此印是齐白石应故人胡兰成之托，为日本广东料理店“山水楼”而作，成交价为57万元。
翻看历年拍卖成交纪录，近现代印章的成交价格大多为数万元，即便是名家治印加上材质稀有，也鲜见成交价格突破百万元的，但是从今年的情况来看，市场空间已经明显出现了上升趋势。特别是今年出现的名品，可以用“名家巨匠，传世精品”来概括拍品的质量之高。
金石篆刻
藏章藏石各有所爱
有行家提出，尽管印章行情随着艺术品市场的大潮整体上扬，但精品价值还是被低估了，理由是不少名家的精品印章在拍卖市场上的成交价远不如他们的字画。印章的 收藏一直朝着两个不同的方向伸展。一是藏印，即鉴赏印章篆刻的金石美、边款诗文的沧桑美、闲情趣语的印文美。另一种玩法是藏石，即鉴赏印章石料的灵透和印 纽的雕琢天成，尤以田黄石、鸡血石为贵。
如今，上等田黄已然成为硬通货，如果能把田黄 和印章篆刻结合起来更是难得，例如田黄素章。不过，明清的文人篆刻家并不是特别中意用田黄来刻章。一是因为田黄非常名贵，拿来做印章有些浪费，二是因为用 田黄做印章可能反而不利于流传，有的人会磨了印文再改头换面出手，因此反倒钟情于青田石、寿山石等相对普通的石头。
文人印章的价值在于篆刻的艺术，还有具体这方章的知名度以及在作者个人篆刻作品中的代表性，而不是玩材质。另外，也要看印章的出版著录。有的人像炒作般关注原石原矿，价格涨时是赚不了不少钱，但那是另一种玩法，依托印材的篆刻艺术价值并未充分体现，拍卖的也是艺术品而不是原材料。
金石篆刻
收藏价值体现于篆刻美
西泠印社社员、西安碑林博物馆客座研究员梁章凯在受访时回忆道：“18年前，荣宝举行了首场印章拍卖专场，当时就有很多人追捧，但由于其学术门槛高所以并未 出现连锁反应，印章也长期被当作文房用品的一种在市场上出现。2005年后，有的机构主攻章，有的主攻石材，市场又红火起来，而且广州上世纪也曾兴起过篆 刻热。”他觉得人们喜欢石材也很正常，不能苛责：“印材的确漂亮，人们看一眼就中意，可以这么说，100个人里有95个喜欢石头，可能只有5个人喜欢印面 或印钮。但实际情况是，众多名家当年往往是从一般的石头开始创作的，也会因为润格(即报酬)的多少而选择用什么石头。吴昌硕雕刻的名贵石材自然身价倍增， 但青田石卖到上百万元，价值就来源于文化内涵了。其实市面上‘顶级的田黄+好工+好印面的组合堪称完美但奇货可居，一般人可先关注篆刻艺术，再过渡到对石 头的追求。一枚文人印原本50万元，如果用的是好石材再加价50万元，应该是这么个思路。”此外，他认为名人章中，闲章比名字章更好。“譬如‘学而不厌’ 会比‘××人印’更值钱。”
谢晓东则建议，篆刻还是要从刀法、字的形态结构去欣赏章法 和排篇布局。“先拿秦汉古印来说，那时已有大量印章，但是金属材质的居多，官印、私印都有，基本体现出平整、错落、形态万千的风格，也都是由专门的人去刻 的。到了明清之后，文人开始参与篆刻，使其不再只是传统工艺，而成为一种艺术门类。这样一来，像齐白石这样的大家，就能把书法风格融进印章中。作为独立存 在的印章得同时跟个人书法、当朝的风格融合在一起，仔细品味的话能看出创新与传统的对话和冲击。”
因 此，收藏印章，首先要从篆刻本身的流派出发，研读历史，了解不同阶段的风格特点;第二要了解艺术家本人的宗派和个性;第三是认准名家，所有艺术品都有着共 同的规律，就是追逐名家，譬如书画追求名人上款，而印章是为谁而刻，价值则大不相同，篆刻的刀法也等同于绘画的功力;第四是内容，文字的韵味和行文结构的 趣味都很难得。“欣赏一件篆刻作品，如果刻得好，又是为名家所刻，又已广为传播，价格肯定高。如果只是内容好、材质佳，价值还是有限。可以说文人情趣、个 性等都是增值因素，都从各个角度展现了艺术家的篆刻造诣。”
还有专家认为，随着印章收 藏热度渐高，和印章有关的藏品也逐渐受到关注。与篆刻相关的，比如印谱、金石拓片等的价格也水涨船高。经文拓片在上世纪30年代的价格可以达到300至 1000块大洋，相当于现在买一个明代的手卷，现在又开始回归，很多人还是喜欢好的碑帖和金石拓片。“不论是大城市还是小城市，稍微偏远的地方也在关注这 类藏品。”
金石篆刻
边款雕刻大有讲究
印章的边款，始于何时，目前尚未见到确切的资料。但不可忽视的是，边款已经成为印章不可分割的重要组成部分，其或用以叙述制作该印的缘由、时间、地点;或作与此印有关的其他文字说明;或镌刻诗词、短文、印论文字等等。
自从印章边款作为印章艺术的一个重要组成部分之后，制作印款的名家辈出，诸如文彭、何震、丁敬、邓石如、赵之谦、吴昌硕等，他们都在印款的制作 上取得了辉煌的成就。在现代印坛上，名家在边款的雕刻上也多有创见、独具特色。像此次出现的清·赵之谦刻寿山芙蓉石钱式自用印，边款为“以隶刻印，为次行 拓汉竟记”。赵之谦在技法上讲究笔墨的情趣和韵味，突破旧有的保守泥古形式，意境清新，刀法简练而能传神。且善篆刻理论，常将此抒发镌刻于边款上，对篆刻 艺术的发展作出了重大贡献。
在朵云轩春拍“当代全国名家篆刻专场”中，童衍方的闲章“福蛇长寿”，边款为“福蛇长寿蛇篆从它时壬辰之除夕衍方刻石”，这边款无疑成为一副吉祥的对联，增加印章的附加值，估价12万至15万元，成交价为35.65万元。
从这些名家篆刻的作品中，我们可以发现边款文字可记事、记兴、记时，也可发表艺术体会与见解，由于印侧的面积不大，可供篆刻者刻款的空间有限， 要想将内容组织好，做到既言简意赅，又能抒情达意，就需要篆刻者具备一定的文学修养。同时，印款的章法与形式要考虑与印面搭配的效果，使其相得益彰。
古往今来，无数有作为的印人，似乎是默守着“作而不述”的契约。印款文字是书法艺术在石章上的再现，刻刀则是名副其实的铁笔，印人书法水准的高 下优劣，将真实地反映于印款。因此，历来的篆刻家，均不甘愿放弃偌大的足以表现技艺的“疆场”。为了刻款的需要，他们认真地研习真、行、草、隶多种字体， 至少精于一体，以免造成印面颇佳而印款难以匹配的遗憾。
金石篆刻
印纽收藏推陈出新
在印章的收藏中，印纽的雕刻历史源远流长，早在清代就被纳入宫廷艺术范畴，康雍乾盛世是寿山石雕刻史上的第一个高峰，由于受到帝王的青睐以及高兆、毛奇龄、周亮工、朱彝尊等一批文人雅士的推崇，而在拍卖市场上，当代名家的印纽更加受到追捧。
在西泠印社的春拍中，青田封门青石子母兽纽方章，成交价20.7万元。其形制方正硕大，色青淡雅，石质温润紧结，几近无暇。圆雕子母兽作纽，小兽承欢母兽膝前，母兽则宁静祥和，雕工细腻生动，一派天伦之景跃然眼前。