藏 品：明代 周制 魚龍海獸紫檀筆筒

編 號：2558

起拍價：RMB 12,000,000-18,000,000

成交價：RMB 55,200,000

規 格：直徑14.6cm；直徑11.7cm；高16.5cm

拍賣時間：2012-01-01

拍賣公司：中國嘉德

明 周制 魚龍海獸紫檀筆筒’原爲文物專家、收藏家王世襄（1914-2009）舊藏。王世襄根據浮雕二龍的表現類似永、宣瓷器上的龍紋，以及其它動物的奇古之貌，認爲此筆筒絕非晚明所能有；又将其與朱守城墓出土的紫檀螭紋扁壺相比，認爲其時代風格顯然早于萬曆，其年代可能早至十五世紀中葉。然而，今日欲論斷此筆筒的雕制年代，恐無法僅就裝飾圖像而論，而須從多種角度：圖像、制作工藝、最初使用者以及品味等線索考察，本文即在王世襄既有研究成果的基礎上，從多方角度對魚龍海獸紫檀筆筒與所謂的‘周制’風格重新進行探讨，希冀能對其身世有更深入的認識。
 

魚龍海獸圖像

此筆筒器表滿浮雕魚龍海獸圖像，最引人矚目的主角是氣勢懾人的二龍。值得注意的是，它們的形态、風格與表現方式與其它造型奇古的海獸有異—二龍一爲海水龍，一爲騰雲龍，它們本來就是明代龍紋兩種最常見的表現方式。二龍各自盤踞在橢圓形狀筆筒較寬的一面。身形較大的龍，以矯躍之姿從海中翻騰躍出海面，激起洶湧波濤，龍身呈現雙S形的盤旋姿态。龍首豐頤而突出，長喙巨開，腦後鬃鬣（發，音讀：zong lie）分爲兩股向外奮張，神态威猛有力，成功地表現巨龍扭身轉首，彷佛要破壁飛出的瞬間姿态，可說是整個浮雕最精彩之處。另一面，身形較小的龍則是騰雲飛翔，身軀有部分出于畫外，其勢如從空中俯沖而下，迅即轉身急停。它的龍爪向前探出，目光恰與另一龍遙相對望，兩者俨然形成分庭抗禮之勢。從面對筆筒較寬一面的正面視角觀賞之，可發現二龍的龍尾則又分别’藏‘于筆筒較窄一面的波濤漩渦和卷雲中，使二龍行藏更顯得變幻莫測、迷離莫辨，猶如後世所形容的‘神龍見首不見尾’。
 

就二龍的造型來看，有學者認爲此二龍與永、宣瓷器上的龍紋相類似，但兩者間其實有很大的差異。舉例而言，如北京故宮所藏‘青花雲龍紋天球瓶’、‘青花海水白龍紋天球瓶’與‘青花雲龍紋扁壺’。比較起來，這些青花瓷器上的龍不僅身軀較爲壯碩、刻意強調上翻的長喙、鼻子，腦後鬃鬣與背鳍的造型，也都與魚龍海獸筆筒的二龍特征大異其趣。甚且，一爲青花，一爲木雕，不僅兩者材質不同；一爲平面的繪畫，一爲立體的浮雕，更是屬于不同的技法，并不适宜作風格比較的依據。
 

因此，以性質較接近的漆器工藝，尤其是着重于雕刻技法的明代剔紅、剔彩漆器，來與木雕‘魚龍海獸紫檀筆筒’作風格比對更爲合理。茲舉北京故宮藏‘明永樂款剔紅雲龍紋圓盒’、‘明宣德剔紅雲龍紋圓盒’以及‘明宣德剔紅九龍紋大圓盒’三件有代表性的作品爲例，可以注意到永宣時期漆器上的龍，頭部占全身的比例較小，身軀或肢部都比較壯碩，鼻與須也沒有固定的造型，背鳍皆爲固定形狀，尾鳍的部分短。就刀法而言，此時期少見銳利的棱角，刻工較爲圓潤。到了較晚的嘉靖、萬曆時期，剔紅漆器的風格有了明顯變化。北京故宮博物院藏‘明嘉靖剔紅雲龍紋圓盒’。蓋面雕有一四爪巨龍，龍首比例較大，身軀、肢部似蛇一般修長，背鳍部分開始有大小變化、高低排列的鳍片組合，尤其是其如意雲紋鼻、星芒須、背鳍與尾鳍等造型特征，與‘魚龍海獸紫檀筆筒’的二龍可說是如出一轍；也是北京故宮收藏的‘明萬曆剔彩雙龍紋長方盒’，雙龍的龍首與尾鳍的造型也與之相類；另一件台北故宮藏‘明嘉靖剔黃山海龍鳳花卉紋圓盤’，龍的鼻子、眉毛、星芒須、背鳍型态等等，皆與‘魚龍海獸紫檀筆筒’的龍特征近似。歸納以上所舉嘉靖、萬曆時期漆器上的龍紋之例，可以看出此時龍的頭部比例變大，身軀與肢部明顯較爲細長，尾鳍部分則逐漸變大且拉長，在眉毛、鼻與須等部位出現了圖案化的造型，例如兩道橫燒火焰般的眉毛、如意雲紋鼻、星芒造型的須等。在刀法、刻工方面，更不同于永宣時期’藏鋒清楚、隐起圓滑’的特色，此時期的刀口呈現深峻陡直，鋒棱外露的現象。而嘉、萬時期的造型特征與刀法特色，亦可印證于‘魚龍海獸紫檀筆筒’的二龍。因此，藉由與上述紀年剔紅漆器的龍紋風格與刻工特色之比對，吾人實可确認‘魚龍海獸紫檀筆筒’的年代屬于較晚的嘉、萬時期，而其上限應該是在明代嘉靖時期（或可稍往前延伸至曆時甚短的正德年間），但無法早至十五世紀的永宣時期。