“返景入山林，复照青苔上”王维总以青色入诗。抬眸，龙泉千峰翠色之丽闯入眼帘，恰与古诗相配。读之，观之，幽静清雅之意自然而生。

　　龙泉窑青瓷自五代便开始烧造，宋时，龙泉窑超越了越窑，成为江南产瓷最大的窑，青瓷的烧造技术也达到了顶峰。而直至元代，结束了宋、金、西夏分裂的局面，在大一统的形式下，国内经济平稳，海外贸易繁荣，龙泉窑在继承宋的基础上，继续发展，在产量上有了大幅提升。

　　元·龙泉窑青釉弦纹瓶

　　直径：14.6cm 高：25.7cm

　　元代龙泉窑青瓷与南宋相比，变化万千的装饰取代了宋代温润如玉的釉色，雄浑饱满的造型替代了南宋的古朴典雅，体现了元人以精雕细刻去渲染繁美富丽的审美取向。

　　然而，元代的统治者为了坐稳江山，在政治上提出“近取宋金，远法汉唐”的政策，即推行汉法，希望藉此巩固其统治，很多领域出现了“复古”之风。其中，瓷器的烧造，亦是有承袭前朝的器型、釉色等等方面。

　　如此件拍品，器形刚健挺拔，简约华贵，盘口，直颈，鼓腹，圈足，颈、肩起弦纹，共计七棱。瓶通体以青釉为饰，釉层厚腴，呈粉青色，釉汁莹润，具有凝厚深沉的玉质美，而自上而下的七道棱线让素雅的釉色增添起伏，突出造型的节奏感。其釉画所泛酥油宝光，为岁月年华的推演痕迹，神秘含蓄，如青玉之出于昆仑，是为龙泉窑之上品佳作。

　　元代龙泉窑青瓷，造型规整、胎体厚重，胎骨坚实、釉色纯正、种类繁多，装饰题材广泛，风格多样化，反映了当时龙泉窑青瓷的生产面貌与发展态势。

　　元代龙泉窑青瓷不单单是一种器具，更是当时社会文化的反映，主体上仍然保持着中国传统文化的特质，而在多民族、多阶层交融的基础上，更显其丰富的文化内质。