王铎（1592-1652），字觉斯，河南孟津人，以书法名家，工真、行、草，服膺者众多，诗又甚高，画沉着丰蕴，为晚明书画大家。

 

《廿年诗轴》，作于崇祯十七年（1644），用笔率性灵通，结体欹侧成姿，章法布白左右捭阖，气势磅礴，款“走笔即席作/王铎”，钤“王铎之印”、“痴仙道人”两方大印，属王铎行草书成熟时期的典型面貌。

 

崇祯十七年（1644）三月，李自成攻破北京，毅宗朱由检在景山自缢。五月，群臣在南京拥立福王朱由崧，建立了短暂的弘光政权。王铎临危受命，以原官任礼部尚书，并兼东阁大学士，入阁办事。此前一年，王铎借居在家乡邻邑的孟庄。而之前的三四年间，更是举家避祸，转徙四方，居无定所。赴任之际，王铎走笔写下这首诗：

 

廿年颇狂痴，偶然冠易帻。
如鹿离岩嵁，使我劳物虑。
故园接洛阳，揽镜拂尘气。
泉壑皆戎马，解襟来宝地。
群贤浮清㪺，潇洒谐散志。
但恐秣陵行，舍吾烟霞趣。
 

全诗开阖有度，潇洒磅礴，写得十分不错，核以王铎行迹，无不悉合。起头“廿年”二字点出王铎二十年间的遭逢际遇。天启元年（1621）秋闱中选，次年连科中进士，之后便在京师作官，先后历经翰林院、詹事府，但都是闲职，鲜有作为。京城生活，多半也是交游酬酢，从容散淡。其间当然有几段外调和里居的时光，要不就是因为与当势者不协，要不就是返乡省亲、丁艰。总之几度进退，至崇祯十七年（1644）四月才擢为礼部尚书，但并未赴任。

直至五月，弘光政权在南京建立，值此关捩时节，王铎以原官入台阁，位置仅次于首辅马士英。同时在朝的还有早年初入京师时的好友祁彪佳、黄道周。二人与王铎相交甚笃，尤其祁彪佳，同在京师之日，就时常一起对饮谈诗，至暮方别，只是祁氏不久就自请巡按苏淞，离开了南京。同时在南京的，还有礼部尚书钱谦益，这些人物，都算得上一时之选，诗称“群贤浮清㪺”，并不为过。

此时的王铎，确实有心中兴之业，这从他日后所拟奏疏的频密、对朝中清流的回护中都可以看出。甚至在危亡之际，他还请求亲自挂帅出征。但诗的结尾还是转向忧虑，“但恐秣陵行，舍吾烟霞趣”，担心夙愿不偿，前途难卜。早在崇祯十二年（1639），王铎於京师筑琅华馆时，就已萌生隐逸之思，其《琅华馆赋》云：“夫道藏，琅华乃逍遥出世之趣，余居京尘，未及归山，安敢恭于道林与？虽然，人各有志。”
 

 

▲王铎（1592～1652）  行书 五言诗

绫本  立轴

识文：廿年颇狂痴，偶然冠易帻。如鹿离巖嵁，使我劳物虑。故园接雒阳，揽镜拂尘气。泉壑皆戎马，解襟来宝地。群贤浮清㪺，潇洒谐散志。但恐秣陵行，舍吾烟霞趣。
款识：走笔即席作，王铎。
钤印：王铎之印（白） 痴僲道人（白）
237.5×51.5cm

 

书法方面，此轴用笔较为洒脱灵通，行笔较为迅捷，但又收得住笔。点画粗细顿挫，结体倚侧者多，右倾、左倾相互错落，跌宕起伏。明项穆《书法雅言》曰：“书法要旨，有正与奇。所谓正者，偃仰顿挫，揭按照应，筋骨威仪，确有节制是也。所谓奇者，参差起复，腾凌射空，风情姿态，巧妙多端是也。奇即连于正之内，正即列于奇之中。正而无奇，虽庄严沉实，恒朴厚而少文。奇而弗正，虽雄爽飞妍，多谲厉而乏雅。”以此言之，此轴可称奇正相生的佳作，整体看来，章法协调，气势磅礴。

王铎传世书作中，五律、七律诗轴绝多，一般以行草或草书书就，尺幅阔大，字大如斗。这些大字相较其工稳一路的题画字体、精紧一路的帖册卷子，往往更容易出精品。四十以前，其笔法尚未灵通，四十至五十，处于求变探索之阶段，五十以后则幡然了悟，笔法精熟。如五十一岁所作《望白雁潭作》，中锋尤多，笔势凝重，实属佳作。五十三岁，也就是与此轴同年的《寄金陵天目僧》，腾跃流通，但不如这件变化丰富。《石斋书论》中评王铎书法风格时说他五十自化，“如欲骨力嶙峋，筋肉辅茂，俯仰操纵，俱不繇人。”加之其诗文水平甚高，在明清两代诗名显著，尤其作这一类排律，读之无不爽快，更给此作增添了赏玩的趣味。

顺治二年（1645）五月，南都倾覆，故友祁彪佳、黄道周相继死节，陶汝鼎薙发逃禅，而早年在京时的另一好友倪元璐早在李自成破城日便自经而绝。惟有自己与钱谦益、交情甚笃的张缙彦一道降清，作了“两截人”。钱氏晚年书札之中，常常幽怨悲怆，自怜自弃，其致王时敏函云：“岁月逾迈，老病侵寻。陈人长物，不免引镜自憎，且复自笑。……中年少知途径，重自悔悟。歧路已深，回车弥远。顷者衰迟潦倒，回向空门。”王铎晚年诗文中亦逃不过这样的悲调，“筋力嗟衰飒，北都又七年”，“惭愧南游客，心悲四月花。眼哭发有泪，亲葬已无家”，最苦之味，填在心区。