2021年10月9日，中国嘉德香港2021秋拍预展在香港会议展览中心拉开帷幕。本季展览，中国嘉德香港共呈现1,300余件琳琅珍品。展览现场佳作荟萃，涵盖了中国书画、亚洲二十世纪及当代艺术、瓷器工艺品与古典家具四大板块，以及同场的特别展览“辛亥寄迹”。
 

本季，中国嘉德香港推出了董其昌《临诸家帖册》。此册为董氏晚岁之书，临颜、苏、黄、米、蔡，计十开。着录于《石渠宝笈•初编》中，被列为上等，书艺高超，炉火纯青。不仅反映了董其昌的书学观念，而且可以探讨收藏家的鉴藏观念。同时，此册曾是高士奇、张照等人的心爱之物，并经乾隆帝摩挲赏玩，也成为清宫收藏聚散的见证者。
 

Lot  616  董其昌 （1555-1636）

临诸家帖册册页十开 水墨纸本

题跋：

1.沈荃（1624-1684）题后纸：诸名家书皆尽态极妍，至思翁遂不觉有观止之叹。总縁天骨秀逸，造诣深至。如大士化身，无不具神明之观也。是在善鉴，岂曰阿私。癸丑（1673）仲春之朔，充斋荃力疾漫识。钤印：充斋2. 高士奇（1645-1703）题后纸：此文敏公得意书，前后凡十纸八十一行。临诸家，各尽奥妙。有明一代书家自公出而尽掩，前人即元之松雪翁亦当退避三舍，所谓“山川灵气萃于笔端也”。康熈癸酉（1693）十一月十日，书于简静斋，江村高士奇。

2.钤印：高士奇印、柏堂

3.高祥（？-1715）标注：奁廿三号。 钤印：高祥

著录：

1.《石渠宝笈初编·养心殿》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第一册，第479、480页，上海书店，1988年版。

2.高士奇《江村书画目》，第202页，辽宁教育出版社，2000年版。

3.朱启钤《存素堂丝绣录》，卷一，存素堂，1928年版。26.0 × 31.5 cm（每幅）

说明：

1.此册共十开，以“朝鲜笺”临颜、苏、黄、米、蔡诸家帖。书艺高绝，炉火纯青，应作于董其昌70到80岁之间，北上京师，驻舟扬州之时。

2.此册经高士奇、沈荃题鉴，高士奇于《江村书画目》中注称“永藏，真迹，神品”。后陪嫁高士奇孙女高祥，并应是由高祥之夫张照进呈，于《石渠宝笈•初编》中，被列为上等。晚清流散后，入藏著名藏家吴普心之思学斋。

3.沈荃（1624-1684），字贞蕤，号绎堂，别号充斋，华亭（今上海松江）人。顺治九年（1652）探花，授编修，累官至翰林院侍读学士、礼部侍郎，卒谥文恪。学行醇洁，书法尤有名。他工书法，宗法米芾、董其昌，是康熙年间最重要的书法家之一。

4.高士奇（1645-1703），字澹人，号江村，谥文恪，清初文人，浙江钱塘县（今属杭州）人。祖居余姚（今浙江省余姚）。以诸生供奉内廷，为清圣祖赏识，官詹事府詹事，任“南书房行走”差使。康熙二十八年（1689），解职归里。高士奇备受康熙帝信任，康熙自言“得士奇，始知学问门径。初见士奇得古人诗文，一览即知其时代，心以为异，未几，朕亦能之。士奇无战阵功，而朕待之厚，以其裨朕学问者大也。”着有《春秋地名考》、《左传纪事本末》、《江村销夏录》等。

5.张照（1691-1745），原名默，字得天，号泾南、天瓶居士，江南娄县人（今属上海市）人。清朝政治人物、书法家。史称其“性颖敏，博学多识，精通音律”，康熙四十八年（1709年）中进士，选庶吉士，散馆授检讨。康熙五十四年（1715年）入直南书房。谥文敏。康熙五十年（1711），娶高士奇孙女高祥（？-1715）为妻。

6.吴普心（1897-1987），号庭香，江苏南通人，富藏书画，其室名为思学斋，所藏书画常钤“南通吴氏收藏书画印”、“崇川吴氏”、“吴氏珍藏”、“吴庭香印”、“普心”、“思学斋”、“思学斋鉴藏印”等印。 

估价 ESTIMATE：HKD 30,000,000-40,000,000 (10)
 

Lot 424 张大千 (1899-1983)

春雪初溶

镜心 设色金笺

癸丑（1973年）作

43.5 × 58.5 cm

估价 ESTIMATE：HKD 1,800,000-3,800,000
 

此件作品为大千侨居美国加州环荜庵时所潜心创制，得心应手融合了东方与西方，传统与现代，冲融寥廓，沉着深邃，必令藏界引颈以待。创作此件作品时，画家特意选取日本金纸卡。画面以浅墨敷底，泼以石青、白粉，色墨随机流动，碰撞、渗透、交叠，与金卡纸交相辉映。表现出冬雪初融，云山浩荡、气韵生动、变换无穷的万千景色。泼墨主体完成后，又以白粉提亮，表现山顶白雪霭霭的明暗变化，颇有“瑞士雪山”之致。此件作品的背面有大千自题画名“春雪初溶”，并备注编号“45”。极有可能为加州某次展览所创制。
 

Lot 304  丰子恺 1898-1975

十里明湖一叶舟

镜心 设色纸本

辛丑（1961年）作

出版：《吕国文藏珍集》，第24页，1989年版。27 × 34.5 cm

估价 ESTIMATE：HKD: 800,000-1,000,000
 

丰子恺对杭州情有独钟，曾在《桐庐负暄》(1939年)一文中写到：“杭州可说是我的第二故乡。” 新中国成立后，丰子恺全家迁居上海，但他忘不了西湖的青山绿水，几乎每年春光明媚之时都要到西湖来写生游览。本幅作品作于1961年，画中“十里明湖一叶舟”取自李叔同的《早秋》诗句：“十里明湖一叶舟，城南烟月水西楼，几许秋容娇欲流，隔着垂杨柳。远山明净眉尖瘦，闲云飘忽罗纹绉，天末凉风送早秋，秋花点点头。”此幅作品构图特别，题材稀见，画面描绘了西湖断桥与宝俶塔之景，众人一行七人，齐力划船，齐头并进，将观者带入一个充满生活情趣、给人以无限遐想的绝妙美境。

 

Lot 36  吴冠中

丁香

油彩 画布 | 一九九一年作 | 45.5 × 38.3 cm

出版

1992年，《吴冠中自选画集》，东方出版社、建筑与城市出版社有限公司，香港、北京，第83页

1992年，《谁看白首起舞—吴冠中画集》，国风出版社，台北，第63页，图版55

2007年，《吴冠中全集：第三卷》，湖南美术出版社，长沙，第324页2008年，《吴冠中画集（下卷）》，江西美术出版社，江西，第359页

2008年，《画外音》，山东画报出版社，山东，第165页

展览

1992年7月9日至21日，「谁看白首起舞—吴冠中个展」，新光三越百货公司文化馆，台北

来源

新加坡斯民艺苑

台北隔山画馆

现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源

附：台北隔山画馆开立之艺术家亲签作品证书

估价 ESTIMATE：HKD 8,000,000-16,000,000
 

吴冠中的瓶花主题之作毕生仅有十件，珍稀非常，很难得见吴冠中通篇以如此亮丽、粉嫩柔美的色彩构图，作品内蕴丰富的情感与人生故事。在（吴冠中自选集）中，艺术家针对此作曾写下创作的由来：「平时少画花容，见妻旧稿丁香，仿之」。
 

回顾创作此画的1991年，正值吴冠中艺术事业的巅峰，但该年初春与他自1946年成婚，一路走来互相扶持的妻子朱碧琴身患脑血栓，病情严重，吴冠中担心得无法作画，而正如其自言，此时，他见到了妻子所绘的丁香花旧稿，重新激起了他的创作欲望，便以半抽象的色块与奔驰飞扬的线条画下此作。当中繁花似锦，呈扇形盛放开展，与桌子构成「天圆地方」一稳定饱满的构图。当中桃粉与白色的丁香花竞相绽放，绿叶点缀其间，而点点新芽、花苞如春日飞花，自成如庄周梦蝶般的诗境。而花瓶以大笔挥就，线条若其风景画中奔腾的飞瀑，一展艺术家的豪情，彷佛欲将四季囊括瓶中，展现出其「精炼天地之大美」的过人功底。
 

丁香花的花语为「永结同心及爱情」，作品像是艺术家写给太太的一首情诗，纪录两人一起走过半个世纪生活中的知心温暖、恬淡幸福，和对两人的未来「但愿人长久」的殷殷期许。此作由亚洲重要私人藏家于1992年购自台北新光三越举行的「谁看白首起舞──吴冠中个展」，近30年来细心珍藏，作品并被收录于吴冠中权威著录，是次首次上拍，为藏家购藏珍品的良机。
 

Lot 37  吴大羽

花韵

油彩 画布 | 一九六〇年代作 | 60 × 48 cm

出版

1996年，《吴大羽1903-1988——中国新派绘画宗师》，大未来画廊出版，台北，第26至27页

2001年，《吴大羽画展：中国油画开拓大师》，国立历史博物馆，台北，第80页

2003年，《上海油画雕塑院吴大羽》，上海教育出版社，上海，第47页

2006年，《吴大羽》，大未来画廊艺术有限公司，台北，第42页

2013年，《吴大羽——海派百年代表画家系列作品集》，上海书画出版社，上海，第69页

2015年，《吴大羽作品集》，人民美术出版社，北京，第91页

展览

2001年3月9日至4月8日，「吴大羽画展」，国立历史博物馆，台北

来源

1997年4月13日，台北苏富比春季拍卖会，拍品编号57现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源

估价ESTIMATE：HKD 9,000,000-15,000,000
 

而在今次所策划的「东方美学」专题中，以中国抽象绘画之父——吴大羽1960年代珍稀绝伦的大尺幅重量级作品《花韵》领衔。吴大羽以结合中国传统水墨对于「气、势、韵」的追求、融合中国书法美学，前卫地提出对「势象之美」的抽象追求。他以写意为法，把眼前室内空间中的瓶花由造型、色彩和光线中解构、凝缩，并加以自我独特的理解与感悟，化为充满动势的画境。当中他标志性的宝蓝与柠檬黄色彩如海浪腾飞，辅以强劲有力的自信笔势，共构出一场彭湃、壮阔的交响乐章。
 

当中虽没有一处是写实的，但观者仍能在律动的黄彩中感受光线由左上方的窗棂映射进桌案的轨迹，及其燃亮一室的希望感，并体察中央瓶花绽放的盎然、如泉涌的生命热力。画境呼应老子《道德经》所言：「惚兮恍兮，其中有象；窈兮冥兮，其中有精」的独特情韵。吴大羽毕生许多作品均毁于文革、战乱之中，迄今留存的油画仅159件，当中完成于1960年代的存世之作更是凤毛麟角，仅只17件，此作为当中尺幅第二大者，并且来源有序，被收录于艺术家近全数出版品之中，重要性与代表性不言而喻。
 

Lot 41  赵无极

23.09.76（双联作）

油彩 画布 | 一九七六年作 | 50 × 84 cm

出版

1977年，《赵无极》，富士电视台出版社，东京，图版8

1978年，《赵无极》，昨日与今日出版社，巴黎，第306页，图版第460号

1979年，《赵无极》，瑞佐利出版社，纽约，第306页，图版第460号

1986年，《赵无极》，艺术圈出版社，巴黎，第345页，图版第489号

2013年，《现代抽象绘画展》，琢璞艺术中心，高雄，第9页

展览

1977年10月21日至11月22日，「赵无极」，富士电视台画廊，东京

2013年9月10日至18日，「现代抽象绘画展」，琢璞艺术中心，高雄

来源

西班牙尤金妮亚与琼．德穆加夫妇(1977-2011)

亚洲私人收藏2015年6月7日，台北罗芙奥春季拍卖会，拍品编号237

现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源

附：赵无极基金会开立之作品证书

注：尤金妮亚与琼．德穆加夫妇为西班牙琼． 普拉茨画廊（Galeria Joan Prats）负责人，其家族并经营欧洲知名波利格拉法出版社（Ediciones Poligrafa）

此作将收录于由梵思娃．马凯及扬．亨德根正筹备编纂的《赵无极作品编年集》（数据提供/赵无极基金会）

估价ESTIMATE：HKD 6,500,000-8,500,000

 

《23.09.76》为赵无极创作生涯中的「首件双联作」，其毕生多联作仅不逾50件，为其创作中稀罕的一环，此作更为双联之开篇之作，珍稀非常！双联画在形式上左右二联可拆分独立，相接时又能合而为一创造新局，如同二个相连的音符，加乘共构出宇宙强音。《23.09.76》以上空下满、中央汇聚的形式铺展，当中赵无极以或激荡，或回旋，或舒展的笔势节奏，展现其标志性的绘画骨法，左联翻腾灵动似蛟龙潜沉，右联挥舞澎湃若大鹏振翅。画境若能将观众带入「登高壮观天地间，黄云万里动风色」的诗境，又或入苏轼《念奴娇・赤壁怀古》中「乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪」饱含无穷动势的壮阔之境。作品以藕色、大地色系为主调，以油彩的厚重、磅礡之质显现出如中国水墨浓淡枯润的多样变化，在极具跃动感的画境之中，感受他对自然的崇敬与想象的飞跃。作品画背题有「致尤金妮亚与琼・德穆加（Eugenia and Joan De Muga）」，为艺术家赠予好友夫妇的礼物。德穆加为法国知名琼・普拉茨画廊（Galeria Joan Prats）暨波利格拉法出版社（Ediciones Polígrafa）负责人，与赵无极私交甚笃，艺术家别出心裁地以双联屏相赠，左右二联唱和相随，隐喻好友夫妻的比翼双飞，此作由其收藏逾三十年，并曾于1977年展出于东京富士电视台画廊举办的赵无极亚洲重要个展。作品不仅见证了一段深挚的友情，亦为赵无极创作的至臻代表。