抽象艺术作为一种流派产生于20世纪初，是一种没有物象的形式主义艺术，不以客观再现现实世界为目的，不用传统的艺术手法模仿自然物象，它被标榜为自由思想的表达，无论是在艺术语言还是在审美表现上，都有别于受商业支配的通俗艺术和追求范式与真实的写实艺术。抽象艺术家们用各种平面化的形式来挑战古典主义和学院派的艺术规则，在“概括对象——变形对象——消解对象”的内在逻辑中构建出丰富的表现形态，不断地对纯粹视觉形式进行探索和实验，表达具有普遍性的情感和价值。
 

线条、色彩和图形等形式语言自身从来都拥有独立的美学价值。20世纪40年代到70年代，美国艺术批评家格林伯格对推动艺术语言的抽象性、表现性和象征性发展起到了主要作用，他推崇艺术的纯粹性，认为艺术家应该拒绝制造错觉，专注于媒介本身，创造抽象的艺术。格林伯格的观点在当时产生了极大的影响，不少前卫艺术家在创作中逐渐放弃明确的主题描绘，热情地探索绘画本身的形式语言。

抽象艺术溯源及当代实践  

 

NO.1   陈 荫 罴
陈荫罴作为早期留美中国艺术家，1950年代初开始走向抽象艺术创作，结合中国的传统背景及优良的书画传统使他的作品有了丰富的层次与肌理变化。他在中国古文物中找到许多灵感——青铜上铜绿腐蚀所产生的历史文明湮灭感，石碑上斑驳风化的感觉。陈荫罴在画面上运用了不同媒材特性，将画面塑造出立体且具有具实的质感，并透过中国传统书法与文字的力量，树立了独特的现代中国抽象表现风格。在陈荫罴更为象征抽象的变体抽象作品中，绝妙的色感，纯熟的绘画功力，画中的书写、文字符号已粹炼出更自由且抽象的线条与结构，那纯白的线条，贯穿在色彩缤纷的画面中，一如音符与旋律般相互呼应。
 

LOT 2043  陈荫罴（1913 - 1995）
无题
布面油画
91.2x60.7cm
艺术家手绘钤印：GEO CHANN
估价：RMB 350,000 - 450,000
 

NO.2  乔 治·马 修

法国艺术家乔治·马修在20世纪40年代正式开启了自己的艺术创作之路，他从巴黎来到了纽约，不仅在那里发现了罗斯科和波洛克的作品，还开创了极具先锋性的“抒情抽象”风格，强调直觉、速度与爆破感，认为“抒情抽象的目的是尽可能自由创作，去挑战即兴与未知，展关想象并大胆冒险”。同时作为行为艺术的先驱，他率先在观众面前现场即兴作画，让绘画过程本身首次成为了纯粹的观赏对象。

 

LOT 2044  乔治·马修（1921 - 2012）
流亡地
1989年作
布面油画
81x100cm
签名：Mathieu
出版：
《乔治·马修：布面油画》，Bellecour - Jean – Marc Michali 画廊，1989-1990年
展览：
乔治·马修：布面油画，Bellecour - Jean - Marc Michali画廊，里昂，法国，1989-1990年
说明：
附艺术家本人鉴证证书
估价：RMB 1,200,000 - 2,200,000
 

NO.3  朱 德 群

与乔治·马修同一时期活跃在世界艺术舞台的中国艺术家，面对20世纪上半叶的抽象热潮，在创作上展示出不同于西方艺术自律性发展的新样貌。20世纪50年代中期，赴法留学的朱德群受法国画家尼古拉·德·斯塔尔德影响，开始尝试抽象风格，探寻自己的绘画路径，陆续创作出一批具有抽象意味的风景和人体。他在抽象绘画中融入中国传统艺术的绘画语言和韵律感，营造出一个具有诗意的自然空间，建立起一种独特的图像风格，从中既能看到西方抽象艺术体系下对线条、色彩等形式的充分表达，也能品读出中国传统绘画范畴中对意境、运笔的不懈追求。
 

从朱德群的创作实践中可以看出，中国艺术家的抽象之路的起点是两个源头汇聚的交点，一个源头是西方抽象艺术提供的形式，可能这个是中国传统艺术的意象审美传统。这种杂揉交叉的特性，使抽象艺术在中国当代艺术的土壤中派生出两条支脉，一条是延续纯粹视觉形式探索与表达的实验性抽象创作，一条是借助抽象艺术外在的视觉形式和内在隐喻表达某种艺术观念或社会思想的创作。基于此，中国当代艺术家在创作中既在传承和发展传统艺术精神方面努力，衍生出“意象派”“都市水墨”“实验水墨”等艺术形式，又在对不同文明成就的融会贯通方面大做文章。
 

LOT 2045  朱德群（1920 - 2014）
辉煌No.246
1967年作
布面油画
100x73cm
签名：朱德群 CHU TEH-CHUN 67
展览：
Galerie de l'Université，巴黎，法国，1967年
Maison de la Culture du Havre，勒阿弗尔，法国，1967年
来源：
法国私人珍藏，1960年代购入
说明：
附由朱德群妻子董景昭女士所签署之保证书
此作将被收录于朱德群基金会正筹备编纂的《朱德群作品编年集》
估价：RMB 6,500,000 - 8,500,000
 

LOT 2046  朱德群（1920 - 2014）
静
2002年作
布面油画
68x80cm
签名：朱德群 CHU TEH-CHUN 02
说明：
附朱德群基金会原作保证书
估价：RMB 1,800,000 - 2,800,000

 

NO.4  余 友 涵

余友涵将圆这一简单的形象，外延出博大的气度，静静传出“瞬间”与“永恒”的体味和安宁。画面的质朴与智巧、虚静与生动，以及衡与变、有与无等因素统一起来。抽象艺术所表现的境界，是一个与宇宙精神有神交的个体，在画面行为中实现了自我价值，并且由此穿透画面，在妙悟之下所体验到的无象之空界和画面本身。

 

LOT 2051  余友涵（B.1943）
2009.9.29
2009年作
布面丙烯
150x150cm
签名：余友涵09
展览：
余友涵的绘画，香格纳H空间，上海，2011年
估价：RMB 2,500,000 - 3,500,000
 

NO.5  丁 乙

丁乙的“十示”系列把关注聚焦在绘画的色彩、线条和画面的结构上，用符号的概念消解了画面中可能存在的各种意义，冷静、机械、重复的形式语言延续了西方艺术在形式自觉上的逻辑与发展，带来了一种全新的视觉体验和艺术形态。
 

LOT 2049  丁乙（B.1962）
十示95-23
1995年作
布面综合材料
140x160cm
签名：Ding Yi 1995
出版：
《恒动 当代艺术对话》，上海书画出版社，2006年，P115
《张江当代艺术馆开馆展》，2006年，P14
展览：
张江当代艺术馆开馆展，上海张江高科技园区，上海，2006年
估价：RMB 1,800,000 - 2,800,000
 

LOT 2050  丁乙（B.1962）
十示99-B16，十示99-B26
1999年作
卡纸炭笔、卡纸综合媒材
143.5x33.5cm；144x34cm
签 名：Ding Yi 丁乙 1999
估价：RMB 600,000 - 800,000

 

NO.6  陈 文 骥

陈文骥的创作虽然描绘的是具体的物品，但他超越了表面上的写实，不断寻找一种更加纯粹、直接的视觉表达，把视线集中在形体本身的表达上，告别了传统绘画的“叙事性”，进入到一种“微观的具体”中。
 

LOT 2054  陈文骥（B.1954）
左 | 右
2018年作
铝塑板上油画
109.5x72cm
签名：陈文骥 CHENWENJI 2018（背面）
展览：
鲍勃·博尼斯+ 陈文骥，AYE画廊，北京，2018年
估价：RMB 280,000 - 380,000
 

NO.7  谭 平

谭平通过色彩与线条诉说情感、表现细腻的心理状态，把生命符号转译为绘画符号，在省略与隐没、聚合与扩散、偶然与控制之中寻求一种中和的关系。
 

LOT 2052  谭平（B.1960）
无题
2007年作
布面油画
80.2x100cm
签名：Tanping 07
估价：RMB 350,000 - 450,000
 

LOT 2053  谭平（B.1960）
满落尘埃的爵士乐
2015年作
布面油画
80.2x100.2cm
签名：TanPing 2015
出版：
《画画——谭平作品集》，今格空间，2015年，图版 & P90
估价：RMB 180,000 - 280,000
 

NO.8  徐 红 明

徐红明把自己的作品称为“心性抽象”，以区别于西方抽象艺术在哲学表达上对缜密、精细的追求，热衷通过色彩与形状对空间的无限性、流动性和融合性进行探索。
 

LOT 2057  徐红明（B.1971）
可延伸菱形组合 1998.12
1998年作
综合材料
97x233cm
估价：RMB 220,000 - 320,000
 

NO.9  李 向 阳

李向阳的抽象作品根植于中国书法艺术，奇妙地使中式气韵与西式思想浑然一体。
 

LOT 2058  李向阳（1957-2018）
意大利回忆
2017年作
布面油画，塑料布
100x100cm
展览：
从边缘切入—当代绘画的五个个案，艺术厦门磐基艺术中心，厦门，2019年
估价：RMB 120,000 - 220,000
 

NO.10  王 巖

王巖将自然作为一种意象或符号，在近于抽象的画面中显现为一种活泼跃动的生命气息。
 

LOT 2059   王巖（B.1956）
悠想清沂21（双联作）
2017年作
布面丙烯
160x120cmx2
签名：王巖2017（背面）
出版：
《王巖：看得见的散步》，势象空间，2022年，P55
展览：
王巖：看得见的散步，势象空间，北京，2022年
估价：RMB 300,000 - 500,000
 

NO.11  闫 博

闫博的作品存在着相当强度的抽象性，但并非完全的抽离形象。形象以符号形式而存在，是闫博作品的鲜明特点，他的作品达到了抽象与具象的最大张力，以一种符号化的方式，处理形象与抽象性的色彩与材料之间的关系。
 

LOT 2056  闫博（B.1970）
无题
2018年作
木板、亚麻布上丙烯、综合材料
120x240cm
展览：
我在——闫博个展，安居客艺术中心，北京，2021年
估价：RMB 200,000 - 300,000
 

LOT 2062  闫博（B.1970）
走走
2010年作
综合材料
116.5x195.5cm
签名：闫博（背面）
出版：
《硄愔——闫博作品》，人民美术出版社，2011年，图版
展览：
硄愔——闫博新作展，世纪翰墨画廊，北京，2011年
估价：RMB 80,000 - 120,000
 

NO.12  洪 浩

洪浩的“反光”系列强调物品的体形美，用笔触加强表面反光和轮廓的立体层次感，暂时抛弃对这些日常物品档案式的思考，回归抽象的审美欣赏。
 

LOT 2055  洪浩（B.1965）
反光之二十六
2020年作
镜面铝塑板上油画、塑性材料
80x120cm
展览：
你好！世界！，白盒子艺术馆，北京，2021年
估价：RMB 160,000 - 260,000
 

NO.13  洪 祝 安

洪祝安将书法作品置于背景作为平衡，字迹也融入背景色彩之中，用抽象的表现方式，在绘画表面留下垂直刮痕，或用各种材质吸水性的差异，创造有如破洞的半透明质感。
 

LOT 2060  洪祝安（B.1955）
无题
2021年作
纸本综合材料
192.4x121cm
签名：2021年 祝安画
估价：RMB 180,000 - 280,000
 

NO.14  曲 丰 国

曲丰国被成为“时空中的独行者”，他将艺术观念、抽象表现统一于时空、行动与存在关联的作品中。
 

LOT 2061  曲丰国（B.1966）
无题
2003年作
布面油画
249x109.7cm
签名：曲丰国
估价：RMB 120,000 - 220,000
 

抽象艺术发展至今，早已突破了20世纪初期抽象艺术的原始形态。中国当代艺术家在实践中不断模糊抽象艺术形式与中国传统艺术、传统美学之间的界限，西方当代艺术家也在创作中不断反思现代主义艺术的局限与束缚。作为一种形式表现，抽象艺术丰富了人们的视觉经验，拓展了绘画的表现力。作为一种观念表达，抽象艺术始终探讨美的本质和艺术的本质，赋予艺术家更多使用抽象语言的观念和方法。